Mubolag'asiz aytish mumkinki, Italiya qo'shiqchilik maktabi Karuzo tufayli o'zining san'at va texnik mukammallik cho'qqilariga erishdi. Opera sahnasida Karuzo maktabi va uning uslubi izdoshlari bo'lgan tenorlar Jovanni Martinelli va Beniamino Gigli paydo bo'ldi. Birinchisining kuchli, moslashuvchan ovozi bor edi, bu unga uzoq vaqt davomida ajoyib muvaffaqiyat keltirdi. Ikkinchisi, yuqorida aytib o'tilganidek, Amerikaning eng yirik opera uyida Karuzoni almashtirishga muvaffaq bo'ldi. Uning iliq, baxmal ovozi bor edi. Lekin vokal qobiliyati va temperamenti bilan ikkala xonanda ham eng buyuk san’atkorimizdan yiroq edi.
O‘sha davrdagi ko‘plab amerikalik tenorlar Karuzoning ovozi, g‘ayrioddiy, tiniq diktsiyasi va o‘ziga xos temperamentiga taqlid qilib, bellashdilar. Ular Karusoni spektakldan oldin ham, davomida ham, hatto sahnaga chiqishdan oldin ham tinglashdi. O'zlarining badiiy xonalarida ular Karusoning eng yaxshi yozuvlari bilan yozuvlarini tinglashdi, keyin esa qo'shiqchining uslubini omma oldida taqlid qilishdi. O'sha davr qo'shiqchilaridan qaysi biri Karuzoga ko'proq o'xshashligini aytish qiyin. Ammo Gigli birinchi bo'ldi. Karuso yo'qolganidan keyin Gigli Metropolitan Operasida o'z o'rnini egallashga muvaffaq bo'ldi. Boshqa qo'shiqchilardan farqli o'laroq, Gigli o'z ustozining san'atiga hayratlanarli soddalik va qulaylik bilan yondashishga muvaffaq bo'ldi. U darhol diqqatini musiqiy iboraga eng mos keladigan tovush rangiga qaratdi. Gigli "a fior di labro" baxmal ranglarining ustasi edi. (Italyancha - deyarli og'zini ochmasdan - taxminan. tarjima.) Mutaxassislar Karusoning tinglovchilarni toliqtirib, holsizlantirib qo‘ygan beozor va mayin qo‘shig‘ining aks-sadosini his qilishdi...
Tenor Aureliano Pertile ham tanqidchilar va qo'shiq ixlosmandlarining doimiy hamdardligidan bahramand bo'lgan. Shuhrat qozongan boshqa qo'shiqchilardan farqli o'laroq, u uydan uzoqqa bormaslikni afzal ko'rdi, chunki uni juda yuqori to'lovlar jalb qilgan. Italiyada u katta e'tirofga sazovor bo'lgan va eng yaxshi qo'shiqchi deb hisoblangan.
U ajoyib tenor edi. Biroq, buyuk qo'shiqchini ko'rmagan yoki eshitmaganlar uni hatto Karuzoga solishtirishdi. Pertil haqiqatan ham italyan maktabini munosib namoyon etgan aqlli, tajribali qo'shiqchi edi. Biroq, uning ovozi go'zallikdan mahrum edi; bundan tashqari, u tomoshabinlar bilan doimiy aloqada bo'lishni bilmas edi, bu edi xarakterli xususiyat Neapolitan tenor. Karusoning bu sifati doimo tanqidchilarning hayratini va hayratini uyg'otganligi bejiz emas. Shuning uchun Pertil va Karuzo o'rtasidagi o'xshashliklar haqida gapirish mumkin emas. Balki Pertilni Rekanatilik qo'shiqchi bilan solishtirish o'rinliroqdir (Biz Gigli haqida gapirayapmiz - taxminan tarjima.) yoki boshqa tenor, lekin Karuso bilan hech qanday holatda. Pertilning muxlislari Giglini o'z kumiridan kamroq qo'shiqchi deb bilishgan. Bu haqiqat deb faraz qilaylik. Biroq, Gigli qo'shiqchilik qobiliyati va Italiyada u bilan birga tug'ilgan issiq temperament tufayli jamoatchilik bilan aloqa o'rnatishga va ularga his-tuyg'ularini etkazishga muvaffaq bo'ldi. Rassomning o'z qalbini, qalbini tomoshabinga etkazish qobiliyati juda ko'p, deyarli hamma narsa. Aql-idrok bilan birlashgan texnologiya esa qimmatli sifatdir. Lekin haqiqiy san’atkorni tuyg‘u qiladimi? Boshqa tomondan, Pertil juda sovuq xarakterga ega edi va unchalik hissiyotli emas edi, garchi uni shubhasiz ajoyib ijrochi deb hisoblash mumkin.
Yana bir rassom Gigli - Tito Schipa kabi fazilatlarga ega edi. Uning aniq ovozi bor edi issiqlik bilan to'la, ba'zan Bonchining ovozini eslatadi. Tito Skipa bilan bir qatorda Bernardo de Muro, Jakomo Lauri-Volpi, Malipiero kabi qo'shiqchilar bor. Ular bilan, ehtimol, butun dunyoda bel kanto san'atini ulug'lagan italyan maktabining g'ururini tashkil etuvchi taniqli tenor xonandalar galaktikasining so'nggi bo'g'ini tugaydi.
Ammo ertaga italyan maktabining bir asrlik daraxtida yosh kurtaklar paydo bo'lsa, men ular eski sharbatlar bilan oziqlanib, o'zlarining buyuk salaflariga har tomonlama munosib, istiqbolli, jiddiy mevalarni berishlarini xohlayman.
Bir necha yil oldin Amerikaning "Buyuk Karuzo" filmi Italiyaga olib kelingan. U barcha ekranlarda keng namoyish etildi. Bosh rolni italyan-amerikalik rassom, qo'shiqchi Mario Lanza ijro etgan.
Karuzoga taqlid qilish uchun bor kuchini sarflagan kuchli, iliq ovozga ega iste’dodli xonanda (bizningcha, u muvaffaqiyatsizlikka uchragan) Lanzaning san’atiga batafsil baho bermasdan turib shuni aytishimiz kerakki, film haqiqatdan juda yiroq. . Bu hech qanday tarzda neapollik qo'shiqchining hayoti va san'atining mohiyatini aks ettirmaydi.
Ochig'ini tan olamanki, men filmni tomosha qilayotganda aql bovar qilmaydigan azob-uqubatlarni boshdan kechirdim, bu voqea va faktlarning chalkashligi tufayli emas, balki hatto Lanza kabi mohir tenorning Karuzo kabi reenkarnatsiya qilish uchun qilgan samarasiz harakatlari tufayli (u o'ynashga majbur bo'ldi). san'atkorlik va qo'shiqchilik qobiliyati beqiyos yuqori bo'lgan san'atkor). Amerikaliklar (hech bo'lmaganda rejissyor) rassomning hayoti haqida juda kam ma'lumotga ega ekanligi meni hayratda qoldirdi.
Film Italiyadan oldin AQShda namoyish etilgan va tomoshabinlarning hayratini qozongan. Ammo uni qo'shiqchining vatani Italiyaga olib kelishga arzigulik emas edi. Unda Karuzo haqiqiydan mutlaqo farq qiladi, garchi u novvoy bo'lsa ham (otasi kabi) va novvoyxonaga un qoplarini olib boradi.
Ko'rib chiqilayotgan film mahorat bilan yaratilgan, ammo tarixiy haqiqatdan mutlaqo mahrum. Bundan tashqari, o'ziga xos diksiyadan mahrum bo'lgan neapolitan qo'shiqlarini amerikacha aksent bilan kuylash quloqni juda bezovta qiladi. Rejissyor Karusoning o‘zi ijro etgan neapolitan qo‘shiqlarini bersa yaxshi bo‘lardi; Amerikada Karusoning ko'plab yozuvlari bor va ular juda yaxshi holatda.
Ushbu filmda hikoya qilingan voqea ko'proq boshqa qo'shiqchi, 1916 yilda vafot etgan mashhur qo'shiqchi Rodolfo Giglio bilan bog'liq. U neapollik ham edi va rassom bo'lgunga qadar otasining novvoyxonasida novvoy bo'lib ishlagan va qop un tushirgan. Shubhasiz, unga Karuzo ismini qo‘ygan kino ijodkorlari uning hayotini to‘g‘ri yo‘lga qo‘yish haqida o‘ylamagan. Ammo filmda tasvirlangan bir voqea aslida Karuso hayotida sodir bo'lgan: mashhur qo'shiqchi Karuso kimligini bilmagani uchun u bilan qo'shiq aytishni istamagan. Ammo bu erda ham anaxronizmga yo'l qo'yiladi - bu Amerikada emas, balki Italiyada, Palermodagi Teatro Massimoda sodir bo'lgan. Faoliyatining boshida Karuzo bilan birga qo‘shiq kuylagan Ada Giakchetti keyinchalik unga qiziqib, do‘st bo‘lib qolgan. Darhaqiqat, Amerikada bu qanday sodir bo'lishi mumkin edi, Karuzo u erga mashhur bo'lganidan ko'ra ko'proq kelganida, uni impresarioslar intiqlik bilan kutishgan va uning hamkasblari, ayniqsa sopranolar qiziqish bilan yonayotgan edi!
Film qayg'uli sahna bilan tugaydi: qahramon qon bilan yo'talayotgan bo'g'uvchi hujumdan hayratda qoladi. Bu sahna, aftidan, rassomning qiyinchiliklar va mashaqqatlarga to'la hayotini tugatishi kerak edi. Va bu yerda rejissyorlar Karusoni boshqa tenor bilan, ehtimol, bir paytlar Ispaniyada haddan tashqari taranglikdan tomiri yoki ligamenti yorilib ketgan Gaillard bilan chalkashtirib yuborishadi; va, ehtimol, xuddi shu mamlakatda xuddi shunday voqea sodir bo'lgan Lablache bilan.
Yuqorida aytib o'tilganidek, Enriko Karuso oxirgi marta u allaqachon og'ir kasal bo'lganida Metropolitan Operada katta qiyinchilik bilan ijro etgan. Kasallik asta-sekin uning sog'lig'iga putur etkazdi va keyin o'limga olib keldi. Ammo u hech qachon filmda tomoshabinlarga taqdim etilgan ayanchli holatda bo'lmagan.
Yana bir film bor - allaqachon italyancha, Karuso san'atiga bag'ishlangan - "Bir ovoz afsonasi" (SSSRda u "Yosh Karuzo" deb nomlangan - taxminan tarjimasi.). Karuso rolini o'ynagan rassom unga juda kam o'xshaydi va rassomning qo'shig'ini dublyaj qilgan Mario del Monako "afsonaga aylangan ovoz" ning go'zalligi va jozibasini etkaza olmadi.
2009 yil 22 dekabr, soat 13:13Enriko Karuso 1873-yil 24-fevralda Neapol chekkasida, San-Jovaniello hududida, ishchi oilasida tug‘ilgan. To'qqiz yoshida u qo'shiq aytishni boshlaydi. Uning birinchi chiqishlari uyi yaqinida kichik San-Jovaniello cherkovida bo'lib o'tdi. Enriko faqat boshlang'ich maktabni tugatgan. 15 yoshida, onasi vafotidan so'ng, u cherkov bayramlarida chiqish qilib, tirikchilik qila boshladi, keyin esa armiyada xizmat qilayotganda, u ovozi bilan boshliqlarida shunday taassurot qoldirdiki, unga qo'shiq o'qituvchisi. Neapol G. Verjin va V. Lombardining shogirdi Enriko Karuso 1895 yilda M. Morellining "Francheskoning do'sti" (Neapol) operasida debyut qilgan. Italiyadagi opera sahnalarida chiqishni boshlaydi. Karuso 1897 yilda Palermoda Enzo (Ponkielli tomonidan yozilgan La Giokonda) rolini ijro etganida mashhur bo'ldi. 1900-yilda u Milandagi La Skala teatri sahnasida birinchi marta chiqdi (Donizettining "L'elisir d'amore" filmidagi Nemorino); 1902 yilda Londondagi Kovent-Garden teatrida (Verdining Rigolettosida gersog) debyut qildi. Xonandaning eng katta shuhrati Nyu-York Metropolitan Operasi bilan bog'liq bo'lib, u 1903 yildan 1920 yilgacha etakchi solist bo'lgan. 
Karuzo eng yuqori ijro madaniyati bilan ajralib turardi, u o'ziga xos ovoz va ulkan hissiy ta'sir kuchiga ega edi. U qahramonlik-dramatik va lirik rollarni teng muvaffaqiyat bilan ijro etgan: Manriko (qo‘shiqchining sevimli rollaridan biri), Dyuk, Radames, Kavaradossi; Federiko, Loris, Kanio, Rudolf, Turrida, Faust, Nodir, Xose, Nemorino. U shuningdek, kamera qo'shiqchisi sifatida ham ijro etgan va Neapolitan qo'shiqlarining eng yaxshi ijrochilaridan biri edi. 
Uning ovozi o'ziga xos tembrga ega bo'lib, unda tabiiy bariton, pastki va o'rta registrlarning baxmal tovushi yorqin tenor balandligi bilan uyg'unlashgan. Nafas olishning beqiyos nazorati, benuqson intonatsiyasi va eng muhimi, yuksak ijro madaniyati tufayli u XX asr vokal sanʼatining afsonasiga, opera tenorlarining kelajak avlodlari uchun namuna boʻldi. Muvaffaqiyat Karusoga nafaqat uning sehrli ovozi tufayli keldi. U spektakldagi rollarni va sheriklarini yaxshi bilardi. Bu unga asar va bastakorning niyatlarini yaxshiroq tushunish va sahnada organik yashash imkonini berdi. "Teatrda men shunchaki qo'shiqchi va aktyorman, - dedi Karuso, - lekin jamoatchilikka men na u, na boshqasi emasligimni, balki bastakor tomonidan yaratilgan haqiqiy qahramon ekanligimni ko'rsatish uchun men o'ylashim kerak va o'zini o'zi o'ylagan bastakor kabi his eting". Boy xarizmaga ega bo'lgan va past bo'yli, gavdali, keng ko'kragi va kulgili mo'ylovli Karuzo har doim ayollarda qaytarib bo'lmaydigan taassurot qoldirdi. 
Uning repertuariga 80 dan ortiq operalar, ko'plab turli qo'shiqlar kiritilgan - cherkov musiqasining klassik asarlaridan tortib mahalliy Neapolitan qo'shiqlari va zamonaviy romanslari va italyan va amerikalik kompozitorlarning qo'shiqlari. Karuzo bilan kuylash baxtiga muyassar bo‘lganlarning barchasi uning nafaqat ovozining go‘zalligini, balki sof insoniy fazilatlarini ham qayd etishadi. Rassomning o'zi buyuk qo'shiqchi bo'lish uchun zarur bo'lgan fazilatlarni sanab, "keng ko'krak, keng tomoq, ajoyib xotira, aql, ko'p mehnat va ... yurakdagi nimadir" deb ataydi! 
Enriko Karuso musiqa bastalagan va o'zining ba'zi romanslarini o'zi ijro etgan. U haykaltaroshlik bilan ham shug'ullangan. Shuningdek, u turli xil asboblarni chalishni yaxshi ko'rardi: pianino, gitara, nay, truba. U vokalchilar uchun juda foydali bo'lgan "Qanday kuylash kerak" darsligini yozdi, bu Amerikada tom ma'noda katta talabga ega edi. Karuzo juda ko'p yozgan - u opera qo'shiqchilari orasida birinchilardan bo'lib o'z repertuarining asosiy qismini grammofon plastinalariga yozgan. 
Enriko Karuso hayoti davomida misli ko'rilmagan shon-shuhratga ega bo'ldi, u 1903 yilda hijrat qilgan Amerikada birinchi bo'lib Metropolitan Opera bilan bir yillik shartnoma tuzib, keyin uning birinchi solisti bo'ldi. U dunyodagi eng ko'p maosh oluvchi opera qo'shiqchisi hisoblanardi, uning to'lovlari o'z faoliyatining boshida Italiya provinsiya teatrlarida qo'shiq kuylaganida 15 italyan lirasidan Metropolitan operasida har bir chiqish uchun 2,5 ming dollargacha oshgan. 
Biroq, Qo'shma Shtatlarda jahon shon-shuhratiga va jamoatchilik e'tirofiga qaramay, janjal chiqdi. Buyuk tenor Nyu-Yorkda shaharning markaziy bog‘idagi hayvonot bog‘ida sayr qilayotganda noma’lum ayolning orqasidan chimchilab qo‘ygani uchun hibsga olindi. Matbuot Karusoga hujum qilib, uni AQShga faqat begunoh amerikalik ayollarni yo'ldan ozdirish uchun kelgan "italiyalik buzuq" deb atadi. Sud majlisida hakamlar hay'ati oldida yuzini parda bilan yashirgan notanish shaxs paydo bo'ldi. Uning ta'kidlashicha, Karuso Metropolitan opera teatrida uning huquqini haqorat qilgan. Politsiya bo'limi vakilining aytishicha, u Karusoga qarshi butun ish ochgan, chunki jabrlanuvchilarning so'zlariga ko'ra, u tez-tez ayollarni bezovta qiladi. Uni hayvonot bog'ida hibsga olgan politsiyachi kimgadir qanday ayb qo'yishni biladigan mutaxassis sifatida tanilganiga qaramay, Karuso aybdor deb topildi va jarimaga tortildi. Bundan tashqari, xuddi shu politsiyachi "jabrlanuvchi", Bronksdan 30 yoshli Xanna Gremning to'yida guvoh bo'lgan. Umrining oxirigacha Karuzo bu ayblovni hech qachon tan olmadi va har doim bu ishni uning Amerikadagi mashhurligini shu janjal yordamida yo'q qilish uchun musiqa olamidagi raqobatchilari va yomon niyatli odamlar tashkil qilganligini ta'kidlab kelgan. Karusoning do‘stlari ham uning Lotin Amerikasidan endigina qaytganini, u yerda ishlar tartibi shu va hech kim bunga zarracha e’tibor bermasligini ta’kidladilar. Balki, Karuzo qayerdaligini unutgandir, deyishdi. Karuso bu janjal uning obro'sini butunlay yo'q qilganidan juda xavotirda edi. Uzoq vaqt davomida u gapirmadi va matbuotdan yashirindi. Oxir-oqibat u sahnaga qaytdi va Nyu-Yorkda g'alaba qozondi, uning iste'dodiga ishtiyoq bilan qaraydigan va opera teatrlari tashqarisida uning g'alayonlariga e'tibor bermagan haqiqiy musiqa ixlosmandlari tomonidan olqishlar bo'roni bilan kutib olindi. 
1921 yil 2 avgustda Enriko Karuso vafot etdi. U kitob muallifi Vittorio Tortorellining so'zlariga ko'ra, "48 million lira va bir xil miqdordagi ulug'vor va qisqa umrni tark etdi. U umri davomida o‘zining katta qalbining olijanob turtki bilan turli xayr-ehsonlarga bir xil, balki undan ham ko‘proq mablag‘ ajratgan”. Karusoning xayriya faoliyati san'atda tengsiz: shuni aytish kifoya: Birinchi jahon urushi yillarida san'atkor o'z chiqishlari bilan birgina Qizil Xochga 21 million dollar olib kelgan, u eng yaxshi konsert zallari va hippodromlarida, mashhur teatr sahnalarida va ostida kuylagan. ochiq havoda, doimiy ravishda o'n minglab tinglovchilarni jalb qiladi. Enriko Karuso hayotidagi kulgili va qiziqarli vaziyatlar: Xudo ko'rsatmasin, u mag'rur bo'ladi! Bir paytlar mashhur tenor Anjelo Masini Neapolga ta’tilga kelgan edi. Yosh va o'sha paytda noma'lum Karuzo tahsil olgan qo'shiq o'qituvchisi taniqli odamni shogirdini tinglashga ko'ndirgan. Karuso Masini oldida bir nechta opera ariyalarini ijro etgan. Mashhur xonanda uni qovog‘ini chimirib tingladi-da, so‘ng ancha quruq dedi: “Hali ko‘p va tirishqoqlik bilan ishlashing kerak, yigit, balki o‘shanda omadingga yetib, biror narsaga erisharsan... Shuni yodda tut. temir iroda va talabchanlikni talab qiladi o‘ziga... Bu so‘zlar bilan mashhur xonanda zo‘rg‘a xayrlashdi. Karuso juda xafa edi. Biroq, ertasi kuni o'qituvchi Karusoni topib, Masini unga hayajon bilan dedi: "Hurmatli maestro!" Tabriklaymiz! Sizning Karuzo men butun umrimda eshitgan eng chiroyli ovozga ega! Ammo, sizdan iltimos qilaman, bu haqda unga aytmang! - Lekin nega? - Xudo ko'rsatmasin, manmanlik qiladi! Yaxshiroq o‘ylab ko‘rsinki, unda har kungi mashaqqatli mehnat orqali rivojlantirilishi kerak bo‘lgan ba’zi qobiliyatlar bor... Bu unga zarar keltirmaydi. 
Janoblar, boshingizni yo‘qotib qo‘ydingizlar... Karuzo juda hazilkash edi, so‘zini erintirmasdi. Enriko hali ham intiluvchan qo'shiqchi bo'lganida, Italiyaning kichik shaharchasida sahnada chiqish qildi va uni hayratda qoldirdi. Ammo bu to‘xtab qolmadi: u qo‘shiq ayta boshlaganida, tomoshabinlar orasidan unga karamning boshi otildi... “Voy, – dedi bo‘lajak buyuk xonanda, – mening qo‘shiq aytishim tufayli kimdir allaqachon boshini yo‘qotib qo‘ygan!” 
Bu siz uchun emas! Bir marta, Ispaniyada gastrol safarida bo'lganida, buyuk tenor sartaroshxonaga kirib, odatdagidek, "Karuzo kabi" sochlarini qirqishini so'radi. Biroq sartarosh unga diqqat bilan qarab: “Kechirasiz, senyor, men jasoratni xohlayman... Lekin, garchi bu soch turmagi hozir juda moda bo‘lib qolgan va hamma ham xuddi shunday qirqishni xohlasa-da, shaxsan men buni tavsiya etmayman. sizga.” Bu sizga to'g'ri kelmaydi va tashqi ko'rinishingizni shunchalik buzishi mumkinki, men bunday ish bilan shug'ullanmayman ... 
Bu yerda uzoq pauza kerak... Hazilchi Rigolettoning fojiali rolini ijro etayotgan Enriko Karuso spektakl boshlanishidan oldin o‘z prodyuserini dirijyorga “Kulgi” ariyasidan keyin besh daqiqalik pauza qilishni iltimos qilib yubordi. , masxaraboz!” - Lekin nima maqsadda? - hayron bo'ldi dirijyor. "Tomoshabinlar bu vaqtda yig'laydilar", deb javob berdi prodyuser. 
Haqiqiy musiqa ixlosmandlari Bir paytlar Italiyaning "yuqori jamiyati" ishtirok etgan Pagliachchi spektaklida Xarlekin rolini kuylayotgan tenor to'satdan kasal bo'lib qoldi. Zalda bo'lgan Karuzo uzoq vaqt ikkilanmasdan sahna orqasida (harakat davomida kutilganidek) joy oldi va shunchaki og'zini ochgan aktyor uchun Xarlekinning serenadasini ajoyib tarzda ijro etdi. Shuni ta'kidlash kerakki, odatda Karusoning har bir chiqishi qizg'in qarsaklar bilan jo'r bo'lardi, ammo bu safar spektakl benuqson bo'lsa-da, zaldagi tomoshabinlar jim bo'lishdi. Spektakldan so'ng Karuso spektaklda Tonzo rolini ijro etgan Titto Ruffoga achchiq tabassum bilan dedi: "Ma'rifatli jamoatchilik nimani anglatishini ko'rasiz". U faqat plakatlarda oq-qora rangda o'qigan ismlarni qadrlaydi ... 
Ishga aralashmang! Uyni sotib olgach, Karuso uni ta'mirlash va qayta qurish uchun ishchilarni yolladi. Bir marta u mashq qilayotganda xonasida ariya xitob qildi. Shunda taqillatdi va pudratchi kirib keldi: - Kechirasiz, men bir daqiqa bo'laman... Senor Karuzo, siz uyni ta'mirlash tezroq tugallanishini xohlardingiz, shunday emasmi? - Albatta, - javob qildi Karuzo. -Unda men sizdan qo'shiq aytishni to'xtatishingizni so'rayman. - Lekin nega? “Chunki mening ustalarim, bo‘yoqchilarim, suvoqchilarim ishlash o‘rniga sizning qo‘shiqlaringizga quloq solishdan boshqa hech narsa qilmaydilar...” dedi qat’iylik bilan quruvchilar boshlig‘i. Haqiqatan ham sizmisiz?! Bir kuni Karusoning mashinasi buzilib qoldi va u ta'mirlanayotganda u fermer bilan to'xtashga majbur bo'ldi. Xonanda o'zini tanishtirganda, fermer o'rnidan sakrab turdi va Karusoning qo'lini silkitdi va hayajon bilan dedi: "Men kichkina oshxonamda ajoyib ... ROBINSON KARUSONI ko'raman deb o'ylagan bo'lardimmi!" Muvaffaqiyatli qofiya Karuzo ko'pincha sahnada ijro etayotgan ariya so'zlarini unutdi. Bir kuni u Milandagi mashhur La Skala teatrida qo'shiq kuylayotganida shunday bo'ldi. Xotiradan uchib ketgan matn o'rniga Karuso qo'shiq aytishi kerak edi: tra-la-la, tra-la-la. Spektakldan so'ng, sahna orqasida g'azabga to'lib, unga katta janjal tug'dirmoqchi bo'lgan ijrochini qidirayotgan spektakl rejissyoriga duch kelib, Karuso uning yelkasiga homiylik bilan qoqib qo'ydi va shunday dedi: "G'azablanmang, azizim. ” Xo'sh, unutibman, shunday bo'ladi... Biroq, baxtingizga, men ham, boshqa narsalar qatorida, yaxshi shoirman! Rozi, men tra-la-la uchun qofiya tanlashga juda muvaffaq boʻldim... Ajoyib ovoz Yosh bariton bir marta Karuzoga maqtanib: — Eʼtibor berganmisiz: kecha operada mening ovozim zoʻr va shu qadar kuchli ediki, ovozim ohangni toʻldirdi. butun teatr! - Ha, ha, - deb javob berdi Karuzo, - tomoshabinlar o'rnidan turib, unga yo'l berish uchun zalni tark etganini o'z ko'zim bilan ko'rdim... 
Rostini aytsam, men Karuzoman! Bir kuni Karuzo chekdan katta miqdordagi pulni yechib olish uchun bankka borgan va uning yonida shaxsini tasdiqlovchi hujjatlar yo‘qligi ma’lum bo‘lgan. - Sening kimligingni qayerdan bilaman! Shunday qilib, hamma kelib, u buyuk Karuzo ekanligini aytadi! - dedi kassir va pulni to'lashdan qat'iyan rad etdi. Xonanda o‘zining kimligini qanday isbotlash haqida bir zum o‘yladi va to‘satdan bank xodimlari “Toska” operasidan ariya eshitdilar... Spektakl shu qadar ajoyib ediki, buning o‘zi yetarli edi: endi hech kim Karuzoning o‘zligini isbotlashiga shubha qilmasdi. Karuzo va kassir pulni berdi. Bankni tark etarkan, Karuzo shunday dedi: "Hayotimda hech qachon hozirgidek harakat qilmaganman!"
Tarjimai holi ko'plab avlodlar ongini hayajonga soladigan Enriko Karuso - sayyoramizning barcha burchaklarida nomi mashhur bo'lgan buyuk ism.
Neapolda tug‘ilib o‘sgan, jazirama quyosh, moviy osmon va ajoyib tabiat qo‘ynida o‘sgan opera xonandasi o‘zining jo‘shqin, jo‘shqin vokallari bilan butun dunyoni maftun etdi – uni hech kim bilan adashtirib bo‘lmaydigan ideal musiqa san’ati namunasi. Tarjimai holi va fotosuratlari o'z ishining muxlislarida chinakam qiziqish uyg'otadigan ta'sirchan, ta'sirchan va jahldor Enriko Karuso o'zining barcha his-tuyg'ulari va tajribalarini tembr bilan ifodalagan, uning jozibasi ranglarning xilma-xilligi va boyligidadir. Aynan shuning uchun ham uning kompozitsiyalari qit'alar va mamlakatlar chegaralarini osongina kesib o'tib, italyan tenorining nomini o'nlab yillar davomida ulug'lagan.
Enriko Karuzo: qisqacha tarjimai holi
Enriko 1873 yilda Neapol chekkasidagi San-Jovaniello hududida tug'ilgan. Uning ota-onasi Marcello va Anna Mariya Karuzo juda kambag'al bo'lishlariga qaramay, saxiy va ochiq odamlar edi. Bola sanoat hududida o'sgan, ikki qavatli uyda yashagan va bolaligidan mahalliy cherkov xorida qo'shiq kuylagan. Uning ta'limi faqat boshlang'ich maktab bilan cheklangan. Keyinchalik, onasi to'satdan vafot etganidan so'ng, uning qo'shiqchilik iste'dodi pul topish uchun ishlatilishi kerak edi: Enriko o'z kompozitsiyalari bilan juda yaxshi. uzoq vaqt Neapol ko'chalarida ijro etilgan.
Ushbu kontsertlardan biri taqdirga aylandi: iste'dodli yigitni payqab qoldi va vokal maktabi o'qituvchisi Guglielmo Vergine tomonidan tinglovga taklif qilindi. Ko'p o'tmay, Enriko taniqli o'qituvchi va dirijyor Vinchentso Lombardi bilan musiqani jiddiy o'rganishni boshladi, u keyinchalik Neapolning kurort shaharlaridagi restoran va barlarda yosh ijrochining debyut kontsertlarini uyushtirdi. Asta-sekin Enriko mashhurlikka erishdi. Uning kontsertlariga doimo ko'p odamlar tashrif buyurishdi va chiqishlardan so'ng Italiya madaniyatining taniqli vakillari chiqish qilib, xonandaga hamkorlik qilishni taklif qilishdi.
Aql bovar qilmaydigan o'sish
Tarjimai holi aql bovar qilmaydigan yuksalish davriga o'xshab ketadigan Enriko Karuso Italiya sahnasining taniqli yulduzi sifatida 24 yoshli iste'dod egasi O sole Mio - "Jiokonda" operasidagi Enzo rolini ijro etganida gapirildi. Bunday zafarli muvaffaqiyat uning hayotidagi birinchi xorijiy gastrolning boshlanishi bo'lib xizmat qildi va bu uzoq Rossiyada bo'lib o'tdi.
Metropolitan operasining yetakchi solisti
Uning ishtirokidagi spektakllar ajoyib muvaffaqiyat bo'ldi, ammo maqolada tarjimai holi keltirilgan Enriko Karusoning haqiqatan ham beqiyos va sehrli kontsertlari Metropolitan Operada (Nyu-York shahri) bo'lib o'tdi. 1903 yilda bu erda birinchi marta chiqish qilgan italiyalik tenor deyarli yigirma yil davomida mashhur Nyu-York teatrining etakchi solisti bo'ldi. Rassomning gonorarsi dastlabki 15 liradan spektakl uchun 2500 dollargacha ko'tarildi. Har safar afishalarda Enriko Karuso ismining paydo bo'lishi shaharda katta voqeaga aylandi. Teatrning katta zali tashrif buyurishni istagan juda ko'p sonli odamlarni sig'dira olmadi. Temperamentli tomoshabinlar o'z joylarini xotirjam egallashlari uchun uni spektakl boshlanishidan 3-4 soat oldin ochish kerak edi. Karuso spektakl qilganida, teatr rahbariyati chiptalar narxini sezilarli darajada oshirdi va ularni istalgan narxda sotib olgan dilerlar ularni bir necha baravar qimmatga sotdi.
Karuzo uchun talab
Biografiyasi zamonaviy avlod tomonidan qiziqish bilan o'rganilayotgan Enriko Karuso opera asarlarini faqat asl tilda ijro etishni afzal ko'rdi, chunki u hech qanday tarjima kompozitorning barcha g'oyalarini tomoshabinga etkaza olmaydi, deb hisoblardi. U frantsuz mualliflarining operalarini juda yaxshi ko'rardi.
Har qanday opera asarlari, asosan, dramatik va lirik xususiyatga ega, Enrikoga osonlik bilan keldi va uning hayoti davomida an'anaviy Neapolitan qo'shiqlari uning repertuarida yangradi. Ko'plab bastakorlar qo'shiqchi bilan ishlash huquqi uchun kurashdilar va Jakomo Puccini Karusoning ovozini eshitib, uni Xudoning elchisi deb hisobladi. Italiyalik tenor bilan sahnada chiqish imkoniyatiga ega bo'lgan hamkorlar undan juda xursand bo'lishdi. Qiziquvchanlik Enrikoni umuman aktyorlik qobiliyatiga ega emasligi, buning uchun uni hasadgo'y odamlar va pedantlar tomonidan bir necha bor qoralagani qiziqtiradi. Ammo qo'shiqchi o'zining "Shirin azoblari", "Eski vaqtlar", "Serenada" asarlarini yaratish bilan shug'ullangan.
Karuzo ovozi bilan birinchi grammofon yozuvlari
Enriko Karusoning dunyo bo'ylab mashhurligiga nima sabab bo'ldi? Biografiya, qiziqarli faktlar Italiyalik jahon sahnasida o'z chiqishlarini gramofon plastinalariga yozib olishga qaror qilgan birinchi ijrochilardan biri bo'lganligini tasdiqlang: 200 dan ortiq asl asarlardan iborat 500 ga yaqin disklar chiqarildi. "Pagliacc" va "Kuling, masxaraboz!" operalarining yozuvlari. millionlab nusxalarini sotdi. Balki aynan mana shu holat Karuzoga jahon shuhratini keltirgan va uning asl asarini ommaga ochiq qilgandir.
Hayotda afsona
Hayotligidayoq karikaturachi iste'dodiga ega bo'lgan va ko'plab cholg'u asboblarini chalishni bilgan Karuzo vokal san'atining afsonasiga aylandi va hozirgi kungacha ko'plab zamonaviy ijrochilar uchun namuna bo'lib qolmoqda. U muntazam ravishda ovoz apparatini mutlaq o'zlashtirish va nafas olishni boshqarish imkoniyatlarini kengaytirish ustida ishladi, u yuqori notani chiroyli tarzda urib, uni uzoq vaqt ushlab turishi mumkin edi, bu uning yoshligida mumkin emas edi.
Karusoning muvaffaqiyati nafaqat uning sehrli ovozida edi. U sahnadagi sheriklarining qismlarini mukammal bilar edi, bu esa tenorga asar va bastakor niyatlarini yaxshiroq tushunish va sahnada organik his qilish imkonini berdi.
Enriko Karuzo: biografiya, hayotdan qiziqarli faktlar
Karuso nozik hazil tuyg'usiga ega edi. Bunday holat bor edi: san'atkorlardan biri spektakl paytida to'rli pantalonlarini yo'qotib qo'ydi va sezdirmasdan ularni oyog'i bilan karavot ostiga itarishga muvaffaq bo'ldi. Uning nayrangini ko‘rgan Enriko trusigini ko‘tardi, so‘ng ularni ehtiyotkorlik bilan to‘g‘rilab, tantanali ta’zim bilan xonimga topshirdi, bu esa tomoshabinlarning nazoratsiz kulgiga sabab bo‘ldi. Ispaniya qiroli tomonidan kechki ovqatga taklif qilingan opera xonandasi makaronini ancha mazali bo‘lishiga ishonib keldi va mehmonlarga o‘zi olib kelgan taomni taklif qildi.
Karuso ingliz tilida faqat bir nechta so'zlarni bilardi, lekin bu uni umuman bezovta qilmadi. Yaxshi talaffuzi va badiiy mahorati tufayli qiyin vaziyatdan hamisha bemalol chiqib ketardi. Faqat bir marta tilni yomon bilish qiziq bir voqeaga olib keldi: Karuso o'zining tanishlaridan birining to'satdan vafot etgani haqida xabardor bo'lib, qo'shiqchi xursand bo'lib: “Ajoyib! U bilan uchrashganingizda mendan salom ayting!”
Karusoning hayoti bir qarashda ko'ringandek bulutsiz emas edi. Spektakllardan birida teatrda portlash yuz berdi, uning uyini o'g'irlashga urinish bo'lib, 50 ming dollar undirishdi. Matbuotdan halokatli maqolalar ko'rinishida doimiy hujumlar bo'lib turardi.
Opera rassomining shaxsiy hayoti
Yoshligida Enriko uzoq vaqt davomida fuqarolik nikohida bo'lgan qo'shiqchi Ada Giachetti bilan sevib qolgan. Bunday qizg'in romantikaga qaramay, qiz bir kuni Karusoni yosh haydovchiga almashtirdi va u bilan qochib ketdi. Karusoning doimiy hamrohi umrining oxirigacha o'z familiyasini olib yurgan va har doim sevgilisi bilan yaqin bo'lgan sadoqatli Doroti edi.
Caruso oxirgi o'yini
Tarjimai holi tugash arafasida turgan Enriko Karuso 1920-yil 24-dekabrda Metropolitendagi soʻnggi rolini kuyladi. Spektakl davomida u o'zini juda yomon his qildi, isitmasi ko'tarildi va yon tomonida chidab bo'lmas og'riq bor edi. Xonanda sahnada ishonchli va qat'iy turib, o'z partiyalarini jasorat bilan ijro etdi. Tomoshabinlar "Encore" deb qichqirishdi va buyuk italyan tenorining so'nggi chiqishini tinglayotganlarini anglamay, jahl bilan qarsak chalishdi.
Enriko Karuso 1921 yil 2 avgustda vafot etdi; O'lim sababi yiringli plevrit edi. U Neapolda dafn qilindi va uning xotirasiga qo'shiqchi bir necha bor yordam ko'rsatgan Amerika kasalxonalari, boshpanalari va maktab-internatlari buyurtmasi bilan uning ruhini yod etish uchun ta'sirchan hajmdagi maxsus sham yasadi. Har yili u Muqaddas Madonnaning yuzi oldida yoqiladi va faqat 500 yildan keyin (hisob-kitoblarga ko'ra) bu mum giganti oxirigacha yonib ketadi.
Karuso ortda etti millionga yaqin (o'sha paytdagi aqldan ozgan pul), Amerika va Italiyadagi mulklar, Evropa va Qo'shma Shtatlardagi bir nechta uylar, antiqa buyumlar va nodir tangalar kollektsiyalari, har biri bilan birga bo'lgan juda ko'p qimmatbaho kostyumlar qoldirdi. bir juft patentli charm poyabzal. Ammo dunyoga mashhur qo'shiqchi ketganidan keyin qolgan eng qimmatli narsa bu ijodiy meros, bu ko'p avlodlar uchun standartga aylandi. Zamonaviy ijrochilardan biri, tenor Nikola Martinuchchining aytishicha, Karuso ijrosini tinglaganingizdan so'ng, siz boshingizni devorga urmoqchisiz: "Uning ortidan qanday qo'shiq aytishingiz mumkin?"
Karusoning o'limi butun dunyoni larzaga soldi. Umrining so'nggi oylarida u haqidagi barcha intervyular, barcha maqolalar optimistik tarzda yakunlandi. Buyuk tenorning salomatligi yaxshilanayotganiga hech kim shubha qilmasdi. Ular uni Evropada eshitishni orzu qilishdi va uni Metropolitan operasi sahnasida intiqlik bilan kutishdi. Karuzo va Titta Ruffo Otelloda birgalikda chiqishlari allaqachon e'lon qilingan edi - ushbu operadan duet yozib olishning ajoyib muvaffaqiyatidan so'ng, hamma ikki vokal gigantining sahnada uchrashishini intiqlik bilan kutayotgan edi. Ammo bu amalga oshmadi.
Karusoning ushbu "qirolligi" Metropolitan operasida ular yangi mavsumning birinchi kunlarida qo'shiqchi bilan xayrlashdilar - 1921 yil 27 noyabrda buyuk tenor xotirasiga bag'ishlangan gala-kontsert bo'lib o'tdi. Unda Enrikoning hamkasblari va hamkorlari ishtirok etdi: Jovanni Martinelli, Xose Mardones, Juzeppe de Luka, Frensis Alda, Beniamino Gigli, Jeraldin Farrar, Amelita Galli-Kursi va boshqalar. Albert Volf boshchiligidagi orkestr Shopinning dafn marshini ijro etdi. Haykaltarosh Honorio Ruotolo teatrga taqdim etildi bronza byust Haligacha teatr foyesini (yangi binoda bo'lsa ham) bezab turgan Karuzo. Konsertda bo'lganlar, jumladan Doroti ham yig'lashdi ...
Enrikoning xayriya faoliyati xotirasi uchun Metropolitanda Karuso jamg'armasi tashkil etildi, bu uning xayriya ishlarini davom ettirdi. 19-fevral kuni xonandaning tug‘ilgan kunidan bir hafta oldin fondni qo‘llab-quvvatlash maqsadida Roza Ponsel, Adam Didur, Leon Rotier, Juzeppe Danis, Frensis Alda, Juzeppe de Luka, Jeraldin Farrar, Amelita Galli-Kursi, Beniamino Gigli bir xil sahnada , Margaret Matzenauer va Xose Mardones - teatrning barcha "yulduzlari". Enrikoning sobiq sheriklarini usiz ko'rish g'ayrioddiy edi. Ko'pchilik uchun "Karuzo" va "Metropolitan Opera" so'zlari amalda sinonimga aylandi. Afsonaviy sahnadan "oltin ovoz" hech qachon yangramasligiga ishonish qiyin edi... Xonandaning ovozi endi faqat plastinalardan yangradi, bu esa doimiy, yanada katta muvaffaqiyatlarga erishishda davom etdi. Nostalji bilan uning sobiq hamkasblari buyuk tenorning yozuvlariga qayta-qayta murojaat qilishdi. Shunday qilib, qiziqarli film saqlanib qoldi: 1932 yil dekabr oyida Luiza Tetrazzini Gramophone kompaniyasining London vakolatxonasiga tashrif buyurdi va Karusoning "Marta" operasidan Lionelning romantikasini ijro etishini tinglaydi va bir nuqtada u bunga chiday olmay qo'shiq aytishni boshlaydi. birga. Ushbu improvizatsiya duetini tugatgan Tetrazzini plastinani o'padi va unga o'xshagan boshqa qo'shiqchi bo'lmasligini aytadi ...
Karusoning yozuvlari qo'shiqchilarning butun avlodlari uchun standart bo'lib qoldi. Intervyulardan birida zamondoshimiz, tenor Nikola Martinuchchidan qaysi qo‘shiqchini ko‘proq tinglashni yaxshi ko‘rasiz, degan savolga shunday javob berdi:
Albatta Karuso. Eshitganimda umidsizlikdan boshimni devorga urib yuborgim keladi – undan keyin qanday qilib qo‘shiq aytasiz?!
Evropa va Amerikada ovoz yozish vositalari rivojlangani sababli, "tenorlar qiroli" yozuvlarini saqlash va tiklash ishlari olib borildi. Tahrirlashdan foydalanib, Karusoning ovozli yozuvlariga yangi orkestr jo'rligi qo'shildi, bu musiqiy raqamlarga kamroq arxaik tovush berdi. Ushbu yangilangan shaklda Karusoning yozuvlari 1950-1980 yillar davomida chiqarildi (hali ham katta miqdorda). Kompyuter davri arafasida Nimbus Records eski yozuvlarni tiklashning original usulini ishlab chiqdi. Changdan ehtiyotkorlik bilan tozalangan yozuv 20-asr boshidagi grammofonga o'rnatilgan. Har bir diskning o'ziga xos tezligi bor edi, bu eng "ishonchli" ovozni berdi (eski yozuvlarni o'ynaganda, 78 rpm - o'zboshimchalik bilan ko'rsatkich, u bir yo'nalishda sezilarli darajada o'zgarishi mumkin), shuningdek, maxsus tayyorlangan ignalar. "Nimbus" ning maxsus "nou-xau" olti (!) metr uzunlikdagi maxsus tayyorlangan grammofon trubkasi edi. Uning qo'ng'irog'i mikrofonlar turli joylarda joylashgan maxsus materiallar bilan bezatilgan xonaga ochildi. Aytish kerakki, hatto oddiy grammofon trubkasi ham juda kuchli ovoz chiqaradi. Nimbusning olti metrli ulkan trubkasidan o'tib, eski rekordning ovozi Niagara sharsharasining shovqinini eslatdi. Devorlarga o'rnatilgan maxsus aks ettiruvchi tizim ovozga "tovush" berdi (oddiy sharoitda yozuvni o'ynatishda ko'pincha yo'qolgan sifat). Shu tarzda, musiqiy raqam vinil diskdan magnit lentaga o'tkazildi, shundan so'ng ovoz muhandislarining uzoq va mashaqqatli ishi boshlandi, shovqin, sekin urish va boshqa kamchiliklarni bartaraf etdi. Bunday tiklashning natijasi, qoida tariqasida, ajoyib edi. Ilgari xirillash va buzilish tufayli deyarli eshitilmaydigan yozuvlar xuddi yaqinda qilingandek eshitila boshladi. Aslida, Franchesko Tamagno, Adelina Patti, Viktor Morel, Luisa Tetrazzini va boshqa ko'plab ajoyib vokalchilarning ovozlari qayta kashf etildi. Albatta, "Nimbus" "akustik" davrning "oltin zaxirasi" bo'lgan Karuzoning yozuvlarini e'tiborsiz qoldirolmaydi. Kompaniya mutaxassislari ularga alohida e'tibor bilan murojaat qilib, birinchi navbatda buyuk xonandaning o'ziga xos tembrini to'liq tiklashga harakat qilishdi. Natijada, Enrikoning ovozi, hatto eski yozuvlardan ham o'zining barcha zamondoshlariga qaraganda ancha yaxshi yangradi. Kelishi bilan kompyuter dasturlari Karuso yozuvlarini qayta tiklash bo'yicha ishlar yangi bosqichga ko'tarildi va endi deyarli har yili "tenorlar qiroli" tomonidan kuylangan musiqiy asarlarning tobora ko'proq "zamonaviy" versiyalari paydo bo'ldi.
Karusoning o'zi bir necha bor qo'shiq qahramoniga aylandi. Uning hayoti davomida "Mening amakivachcham Karuzo" ("Mening amakivachcham Karuzo") qo'shig'i paydo bo'ldi, uning o'limidan keyin yozilgan: "Karuzo bizni jannatda qo'shiqchi bo'lishni xohlagani uchun tark etdi". Shu kunlarda italiyalik bastakor va qo'shiqchi Lusio Dalla tomonidan 1986 yilda yozilgan "Karuzo" deb nomlangan qo'shiq katta (va munosib) mashhurlikka erishdi. Muallifning aytishicha, u uni Sorrentoda, Karuso umrining so'nggi oylarini o'tkazgan mehmonxona xonasida, o'sha paytda xonasida bo'lgan pianino chalib o'tkazgan. Qo'shiqda buyuk tenor hayotidan hech qanday voqelik yo'q, faqat italyan tilidagi xor Enriko tomonidan yozilgan Neapolitan qo'shig'ining parchasi. Biroq majoziy va assotsiativ turkumlar (dengiz, sorrento, opera, pianino) bu kompozitsiyani Karuzoga o‘ziga xos ramziy bag‘ishlanishga aylantiradi, go‘zal kuy esa musiqa ta’sir qilgan har bir insonning qalbiga yaqin o‘zgacha kayfiyat yaratadi. Samimiylik va his-tuyg'ularning chuqurligi, ehtiros, fojia, qandaydir "ko'z yoshlari" - qo'shiqni Karuso ijodiy qiyofasiga, agar syujetda bo'lmasa, ruhda olib keladi. Bu xonanda uchun o‘ziga xos rekviyem – qayg‘uli, shu bilan birga ma’rifatli, uning san’atining o‘lmasligini, muhabbatning o‘lmasligini tasdiqlaydi. Ushbu qo'shiq Lusiano Pavarottining eng mashhur raqamlaridan biriga aylandi va bizning kunlarimizning buyuk tenor kunlari sanoqli bo'lganida uning ijrosida ayniqsa jo'shqin yangradi...
1921 yil avgust fojiasi buyuk tenorning hamkasblari uchun og'ir sinov bo'ldi. Shunday qilib, taqdir o'z davrining eng buyuk vokalchilarining mashhur uchligining omon qolgan ikki a'zosini: Karuzo - Chaliapin - Titta Ruffoni bu yil Metropolitan Operasiga olib keldi. Ruffo uchun bu uning afsonaviy sahnadagi birinchi chiqishi edi. Chaliapin uzoq tanaffusdan keyin u erga qaytib keldi. Rossiyalik bass o'zining Boris Godunov rolida debyut qildi. Premyera kuni Gatti-Kasazza Chaliapinni Karusoning kiyinish xonasi bilan ta'minladi. Keyinroq xonanda shunday deb esladi: “Yaqinda men u shu xonada edi deb o'yladim. Balki men ham hozirgidek spektakldan oldin asabiylashganman. Karuzo - temperamentli, quvnoq, hayotga to'la va sog'lig'iga to'la, hozir uning qabrida yotibdi va uni bu teatrda va bu xonada boshqa hech kim ko'rmaydi!
Do‘stim, musavvir Karuzoni eslaganimda, uning sharafiga va xotirasiga bir necha satr yozishga bo‘lgan beg‘ubor ishtiyoq ichimni ag‘darib tashladi. Men, albatta, shoir emasman, lekin keyin kiyinish xonasi stolidan qora qalam olib, devorga quyidagi satrlarni yozdim:
Bugun titroq qalb bilan,
Sizning aktyorlik uyingizga
Kirdim, uzoqdagi do'stim!
Ammo sen, peshin mamlakatining qo'shiqchisi,
Sovuq o'limga chalingan,
Siz yerga yotasiz - bu erda emassiz!
Va men yig'layman! Va menga javoban
Karuso xotiralarida
Titt Ruffo uchun "Karuzo haqidagi xotiralar" biroz boshqacha tus oldi va uning kelajakdagi faoliyatida ma'lum iz qoldirdi. Do'stining bevaqt o'limidan buyuk bariton shunchalik hayratda ediki, u kasal bo'lib, qattiq tushkunlikka tushdi. Sahnada tom ma'noda "yonib ketgan" Karuzoning misoli uni o'z hayoti va umuman hayot haqida o'ylashga majbur qildi.
Karusoning bevaqt ketishi tenorlar uchun eng ko'p muammolarni keltirib chiqardi. Enriko o'limining ertasiga uning do'sti Antonio Skotti ochiqchasiga shunday dedi:
Karuzo hech kimga ergashmagani uchun uning o'rinbosari bo'lishi mumkin emas. U barcha tenorlar orasida eng buyuk, eng ulug'vor bo'lgan va abadiy qoladi.
Biroq, na tenorlarning o'zlari, na matbuot, na tomoshabinlar bunga rozi bo'lishmadi. Hamma «podshoh»ga shunchalik o‘rganib qolganki, uning bo‘sh «taxt»i hech kimga tinchlik bermasdi. Dunyodagi birinchi tenor sifatida Karusoning merosxo'rlari Beniamino Gigli, Edvard Jonson, Jozef Xislop, Jon Makkormak, Jovanni Martinelli, Jakomo Lauri-Volpi, Giulio Crimi, Mario Cemli va Aureliano Pertile edi. Ulardan ba'zilari o'zlarining buyuk salaflari o'rnini egallashga umuman qarshi emas edilar, boshqalari Karuso bilan taqqoslash haqidagi har qanday fikrni rad etishdi. Xonandaning "ikkinchi Karuzo" unvoniga da'vogar sifatida ko'rsatilishi nimani anglatganini quyidagi dramatik epizod tasdiqlaydi. Buyuk tenor Giulio Gatti-Kasazza kasalligi paytida ham, tomoshabinlar, ehtimol, eski Enrikoni endi ko'rmasliklarini anglab, uning o'rnini - birinchi navbatda Evropada isitma bilan qidirdi. Biror kishi hayron bo'lishi mumkin: nega u erda? Oxir oqibat, o'sha paytda Metropolitan Operada yorqin tenorlar kuylashdi, ular muvaffaqiyat qozonishdi va jamoatchilik tomonidan katta qiziqish bilan kutib olindi. Ammo ularning barchasi Nyu-Yorkliklarga allaqachon ma'lum edi va keyingi "kult" qo'shiqchining paydo bo'lishi, rahbariyatning fikriga ko'ra, o'ziga xos sensatsiyaga aylanishi kerak edi, shuning uchun "ikkinchi Karuso" birdan paydo bo'lishi kerak edi. musaffo osmondan momaqaldiroq kabi momaqaldiroq. Bu rolga da'vogarlardan biri o'ttiz sakkiz yoshli tenor Jozef Mann edi. Qo'shiq kuylagan polshalik yahudiy Manning ovozi dastlabki yillar sinagogada tembr biroz Karuso ovozini eslatardi va qalin "qorong'i" tembrga ega edi - Mann o'zining opera karerasini bas (!) sifatida boshlagan, ammo keyin tenor rollarini ijro eta boshlagan. O'sha paytda u Berlin operasining etakchi solisti edi. Germaniyaga maxsus kelgan direksiya vakillari uning iqtidori bilan tanishishlari bilanoq uni Metropolitan operasiga jalb qilishdi. Biroq, Mann Nyu-Yorkda chiqish qilish niyatida emas edi. 1921 yil 5 sentyabrda Berlin operasida fojia yuz berdi. “Berlinni tark etishdan oldin Mann xayrlashuv spektaklida Aidada Radamesni kuyladi. Uni shunday ishtiyoq bilan qabul qilgan teatr bilan xayrlashish zarurati va dunyodagi eng katta opera sahnasida Karusoning vorisi bo'lish sharafini anglash - bularning barchasi uni qattiq asabiy zarbaga soldi. Nildagi sahnadagi uchinchi pardaning oxirida, Radamesning eng qiyin majburiy iborasi ovozi bilan parda tushganda, Mann yiqilib yiqilib, uning ovozining aks-sadosi hali ham eshitilmaganda, yurak singanidan vafot etdi. zal. Dahshatli, fojiali o'lim uni buyuk martaba ostonasida to'xtatdi..."
"Tenorlar qiroli" unvoniga da'vogarlar orasida Beniamino Gigli ham bor edi, u aslida Karuzovnikiga teng ovozga ega bo'lmagan (va hech kim bunday narsa bilan maqtana olmaydi) - tez orada eng mashhur va sevimli tenorga aylandi. dunyo (kino bunga katta hissa qo'shgan). Matbuotda Karusoning vorisi masalasi qizg'in muhokama qilinayotgan bir paytda Gigli donolik va ehtiyotkorlik bilan harakat qildi - u ushbu mavzuni muhokama qilishni to'xtatishni taklif qilgan maqola e'lon qildi. "Qirollik taxti" uchun ushbu poyganing o'ziga xos natijasi ko'p yillar o'tgach, uning ishtirokchilaridan biri tomonidan yakunlandi. 1967 yilda Jovanni Martinelli Eddi Smitdan Karusoning boshqa tenorlar orasidagi mavqeini qanday baholaganligi haqida so'raganida, unga diqqat bilan qaradi va shunday javob berdi:
Agar siz Gigli, Pertil, Lauri-Volpi va mendan eng yaxshi narsalarni bir tenorda birlashtira olasiz deb tasavvur qilsangiz, unda bu muhim emas - bunday qo'shiqchi Enrikoning tuflisini bog'lashga ham loyiq emas!..
Karuso hayoti davomida uning nomi vokal sohasidagi iste'dodning eng yuqori shaklini ifodalovchi mashhur nomga aylandi. Tenor uchun eng yaxshi iltifot bu uning ismini Karuzoning yoniga qo'yishdir. Shunday qilib, Varshava kantori Gershon Sirota "yahudiy Karuzo", Jussi Bjerling - shved, Leo Slezak - avstriyalik, Karel Burian - chex, Jozef Shmidt - nemis, Alfred Pikaver - "Pragalik Vena Karuzo", ispaniyalik Antonio Koriz va yunon Kosta Milona - "kichik Karuzo", Robertino Loretti - "yangi Karuzo", Mario Lanza - "Amerikalik Karuso". Keyinchalik, xuddi shu unvon Richard Takerga berildi, uning ovozi, aytmoqchi, Doroti erining ovozini eng eslatuvchi deb hisobladi.
1951 yilda, Enriko o'limidan 30 yil o'tgach, unga bag'ishlangan ikkita film chiqdi: Amerikada "Buyuk Karuzo" va Italiyada "Enriko Karuso: Bir ovoz afsonasi". Ulardan birinchisining kreditlari ssenariy Dorotining "Enriko Karuzo: Uning hayoti va o'limi" kitobiga asoslanganligini ko'rsatadi. Biroq, aslida, bu shunchaki reklama. Na bu kitobga, na tasvirga va haqiqiy hayot Buyuk tenor, filmning Doroti bilan turmush qurish tarixiga zarracha aloqasi yo'q - ikki yoki uchta anekdot epizodlari bundan mustasno. Bu ko'z yoshlarli melodramalar uslubidagi "klassik" sentimental hikoya bo'lib, uning bosh qahramoni negadir "Karuzo" nomini oldi. Bosh qahramon rolini italyan-amerikalik Mario Lanza o'ynagan, u aslida hech qachon professional opera qo'shiqchisi bo'lmagan. Lanza u Karuzo bilan bog'liq bo'lgan hamma narsani - uning ovozini, xulq-atvorini, hatto yurishini sinchkovlik bilan o'rganganiga qanchalik ishontirmasin - filmda hech narsa haqiqiy odam va qo'shiqchini eslatmaydi (hech bo'lmaganda - tembrning go'zalligiga qaramay, Lanzaning ovozi ) Karuzov bilan solishtirish ham ma'nosiz, ammo bu filmda epizodik rollarda ajoyib qo'shiqchilar bor, bu esa vokal san'ati muxlislarini qiziqtiradi: Doroti Kirsten, Blanche Tebom, Lucin Amara, Juzeppe Valdengo, Nikola Moscona, Jarmila Novotna - ikkinchisi, afsuski, u qo'shiq aytmaydi).
Amerikada namoyish etilgan birinchi kunlaridanoq film dahshatli muvaffaqiyatga erishdi, bu premyeradan keyin bir yil davomida Lanza "Buyuk Karuzo" kontsert dasturi bilan turli shtatlarga sayohat qilganidan keyin yanada ortdi. Tomoshabinlar ongida bosh rolni ijro etgan qo'shiqchi va Enrikoning o'zi ismlari yaqin edi. Lanza darhol "Amerikalik Karuzo" deb nomlandi, bu, aytmoqchi, Amerikaga juda shubhali iltifot sifatida qaralishi mumkin ...
"Buyuk Karuso" ning muvaffaqiyati rasman Oskar tomonidan tasdiqlandi ("eng yaxshi ovoz" nominatsiyasida) va film keyingi yillar davomida tomoshabinlar ongida o'rnatildi ... Karuzoning mutlaqo buzilgan qiyofasi!
Eng hayratlanarlisi shundaki, bu Dorotining duosi bilan sodir bo'ldi, u, albatta, filmning haqiqiy voqealardan va sevimli Riko obrazidan qanchalik uzoq ekanligini boshqalarga qaraganda yaxshiroq bilardi. Afsuski, uning ushbu badiiy filmni yaratishdagi ishtiroki juda prozaik holatlar bilan izohlanadi. 1948 yilda MGM kinokompaniyasi 100 000 dollar to'ladi va Dorotining Karuzo haqidagi kitobiga mualliflik huquqini qo'lga kiritdi. Ushbu mablag'ning katta qismi muallifga tushdi. Karusoning bevasi nomidan va uning eri haqidagi kitobidan foydalanib, bestsellerga aylangan holda, prodyuserlar filmga ko'proq e'tiborni jalb qilishga umid qilishdi, aslida bu sodir bo'ldi. Shunday qilib, Doroti erining shaxsiyati va tarjimai holini qo'pol ravishda soxtalashtirishda o'ziga xos sherik bo'lib chiqdi. Aytgancha, Karusoning bevasi u haqida shunday ta'sirli kitob yozgan, uning xotirasi bilan bog'liq barcha moddiy qadriyatlarga hayratlanarli darajada befarq edi. Erining o'limidan ikki yil o'tgach, u kim oshdi savdosida o'zining antiqa buyumlar, tangalar, shtamplar, notalar, teatr liboslari, multfilmlar, kutubxona, Italiyadagi villalardan birini sotdi (Karuzoning akasi Jovanni ikkinchi villani sotishga majbur bo'ldi. Ruletkada butun merosini yo'qotdi), Karusoning italiyalik qarindoshlari bilan uzoq vaqt davomida meros va mualliflik huquqi uchun sudga murojaat qildi (va oxir-oqibat 1935 yilga kelib barcha ishlarni yutib oldi) ... Bu tasodif emas, deb taxmin qilish kerak, deyarli Karusoning o'sha paytda tirik bo'lgan barcha do'stlari va Bruno Zirato kabi ba'zilari uning ismini xotirjam eshita olmadilar. Prodyuser Jess Laski 1948 yil oktyabr oyida Gollivuddan Nyu-Yorkka kelganida, Amerika musiqiy doiralarida juda muhim shaxsga aylangan Bruno Ziratoni o'z xo'jayini haqida film yaratishda ishtirok etishga ko'ndirish uchun u Doroti kitobidan foydalanishini bilib oldi. filmda g'azablandi:
U sizga nima deyishini xohlaysiz? Karuzo yotoqda qanday edi? - Jirato g'azablandi. - Ha, u Karuzo haqida umuman tasavvurga ega emas edi - na tenor, na sotsialist, na ishbilarmon sifatida! U italyan tilida bir necha so'z ham gapira olmadi! Endi esa u xatolarga to‘la kitob yozgan ekan, siz Gollivuddagi ahmoqlar uni sotib olib, suratga olmoqchisiz...
Biroq, Jiratoning g'azabi boshqa sababga ko'ra edi - u Dorotinikidan ikki baravar ko'p pul taklif qilinganidan xafa bo'ldi. Bundan tashqari, shuni aytish kerakki, sobiq kotib Karuso o'zining "xo'jayin va do'sti" qiyofasini sezilarli mifologiklashtirishda qo'li bor edi ...
Film chiqqanidan bir yil o‘tib, Amerikada yashovchi kichik Enriko Karuzo va uning o‘g‘illari Enriko va Robertolar uning buyuk ajdodlari xotirasini haqorat qilishini aytib, uning namoyish etilishiga qarshi chiqdilar. Biroq, bu bayonot, tabiiyki, hech narsaga ta'sir qila olmadi - Karusoning italyan va amerikalik avlodlari o'rtasidagi qarama-qarshilikni yanada kuchaytirishdan tashqari. Tenorning vatanida "Buyuk Karuzo" filmi katta g'azabga sabab bo'ldi va hatto bir vaqtning o'zida namoyishdan olib tashlandi. Biroq, barcha kamchiliklarga qaramay, bu film butun dunyoda operaga qiziqishning tiklanishiga katta hissa qo'shdi; Ko'pgina zamonaviy qo'shiqchilar bu film bolalarda katta taassurot qoldirganini eslashadi. Aynan undan keyin, masalan, o'sha paytda juda yosh bo'lgan Xose Karreras opera rassomi bo'lishga qaror qildi.
"Buyuk Karuzo" ning ekranlarda paydo bo'lishi bilan deyarli bir vaqtning o'zida Italiyada "tenorlar qiroli" ga bag'ishlangan film ham chiqdi - "Enriko Karuso: bir ovoz afsonasi" (boshqa nomi - "Yosh Karuzo") , nemis tilida so'zlashuvchi yozuvchi (asli Latviyadan) Frank Tiesning "Neapolitan afsonasi" romani asosida (tenor haqidagi boshqa kitob - "Karuzo Sorrentoda", 1946 yil muallifi). Darhaqiqat, filmning tarjimai holi nuqtai nazaridan qiymatini sarlavhadagi bir so‘z belgilaydi: afsona. Afsona - birinchi navbatda, chunki filmdagi bosh qahramon o'ziga xos vokal hodisa sifatida taqdim etilgan bo'lib, u yoshligidanoq o'zining g'ayrioddiy ovozi bilan atrofidagilarni maftun etadi. Haqiqat shundaki, Karuso adolatlidir yo'q edi dastlab unga hech bo'lmaganda muvaffaqiyatli martaba bashorat qilish imkonini beradigan ma'lumotlar. Tajribali vokal o'qituvchisi Maestro Vergine yosh talabaning ovozi haqida yomon gapirdi va unga vaqt ajratishni juda istamadi. Karusoning hodisasi shundaki, u bolaligidanoq ajoyib ovozga ega bo'lgan, lekin dastlab juda kamtarona ovozga ega bo'lib, tinimsiz mehnat tufayli u o'zining barcha tabiiy (va uzoq vaqt davomida yashirin) qobiliyatlarini ideal tarzda ochishga erishgan va oxir-oqibat 20-asrning eng buyuk tenoriga aylandi. Qolgan hamma narsa "afsonalar" toifasidan, boshqa hech narsa emas. Bosh rolni aristokratik odob-axloq bilan o'ynagan nafosatli aktyor Ermanno Randi haqiqiy Enrikoya o'xshamasa ham, "Yosh Karuso"ning butun syujeti uning haqiqiy tarjimai holidan shunchalik uzoqdir. Bu romantik va butunlay xayoliy syujetga kiritilgan tenor haqidagi yana bir afsonalar to'plami. Bugungi kunda ushbu sodda film qiziqarli bo'lishi mumkin bo'lgan yagona narsa bu uning italyan atrofi - Enrikoning bolaligi va yoshligining haqiqiy joylari, shuningdek, "afsonaviy neapolitanlik" ni ovoz berish sharafiga ega bo'lgan Mario del Monakoning ajoyib vokallari ...
Ehtimol, "tenorlar qiroli" nomi bilan bog'liq badiiy filmlarning eng muvaffaqiyatlisi nemis rejissyori Verner Gertsogning "Fitskarraldo" (1982) deb tan olinishi kerak - bu jahon kinosi tarixidagi eng noodatiy filmlardan biri. Peru va Ekvadorning o'tib bo'lmaydigan hududlari cho'li. Butun rasmda biz Karuso ovozini eshitamiz, u asta-sekin ramziy ma'noga ega bo'ladi. Film 20-asr boshlarida sodir bo'ladi. Bosh qahramon, opera aqidaparasti va hayotda aqidaparast bo'lgan Fitskarraldo (buyuk Klaus Kinski o'ynagan) Amazon o'rmonining yovvoyi tabiatida opera uyi qurishni va Karusoni u erga taklif qilishni orzu qiladi. Ushbu aqldan ozgan g'oyaga pul topish uchun Fitskarraldo kemada o'zi ishlab chiqish uchun ajratilgan kauchuk plantatsiyasiga boradi. Ammo unga erishish oson emas - daryo o'tib bo'lmaydigan tez oqimlarga to'la. Keyin Fitskarraldo aqldan ozgan loyihaga qaror qiladi - ikkita daryoning o'zaro yaqin aloqasi nuqtasida u kemani tog'dan bir daryodan boshqasiga sudrab boradi (qahramonning haqiqiy prototipi Brayan Svini Fitsjerald, hindular yordamida. og'irligi 28 tonna bo'lgan kemani sudrab yursa, Gertsog 328 tonna og'irlikdagi paroxod bilan suratga olish paytida xuddi shunday qildi!). Natijada, kema hali ham halok bo'ladi. Kechasi hindular langar zanjirini kesib tashlashdi va kema tez oqimlarda buziladi. Teatr qurish g'oyasi muvaffaqiyatsizlikka uchradi. Biroq, Fitskarraldo buzilmagan - u o'ziga ham, hammaga ham insonning maqsadi, ideali bo'lsa, imkonsiz narsaga qodir ekanligini isbotladi...
Film davomida eshitilgan Karuso ovozi ana shu “ideal” dunyoning, tabiatning ko‘r-ko‘rona kuchlari ustidan ruh, iroda, aql va san’atning g‘alabasi ramziga aylanadi. Dunyo kinematografiyasida inson kuchiga ishonchni bunday g'azablangan, aqidaparastlik bilan tasdiqlaydigan boshqa filmni topishingiz dargumon. Filmda Karuzo ovozi orqali taqdim etilgan san'at (bu yangi Orfey tabiatni qo'shiqning sehrli kuchiga bo'ysunishga majbur qiladi) dunyoni o'zgartirishga qodir, amalga oshirish mutlaqo mumkin bo'lmagan g'oyalarni amalga oshirishga ilhomlantiradi...
Karuzo hayoti davomida “sof san’at” timsoliga, qalb kengligi, xayrixohlik, saxovat va demokratiya namunasiga aylandi. Ehtimol, uning bevaqt o'limi tufayli yuzaga kelgan umumiy zarba, Enrikoning o'limi qandaydir arxaik ongsiz darajada insonning o'tishidan ko'ra ko'proq narsa, hatto buyuk bir narsa sifatida qabul qilinganligi bilan bog'liqdir. Axir, Karuso dunyoni tark etgan vaqt umid va umumiy ilhom davri edi. Yevropa dahshatli urushdan qutulib ketayotgan edi va hamma chinakam apokalipsisdan omon qolgan holda, dunyo hech qachon bunday dahshatli qirg'inga duchor bo'lmasligiga ishonishni xohlardi. 1921 yilda Karusoning vafoti, tez orada ma'lum bo'lishicha, bunday umidlar uchun yomon alomat edi. Aynan shu yil Evropada voqealar sodir bo'ldi, uning oqibatlari dunyo uchun halokatli edi. Germaniyada Adolf Gitler Milliy sotsialistik partiyaning rahbari bo'ldi. Italiyada Benito Mussolini tarafdorlari parlamentda ko'p sonli o'rinlarga ega bo'lishdi va dekabr oyida Milliy fashistik partiyani tuzdilar, u bir yildan so'ng mamlakatda hukmronlik qildi va Dyusning o'zi vazirlar mahkamasiga rahbarlik qildi. Va bu, aslida, vatanda fashistik tuzumning buyuk tenorining o'rnatilishining boshlanishi edi. Dunyo yana global falokat bilan tahdid qildi...
Karuso opera uchun hayratlanarli baxtli yilda tug'ilgan. Uning vafot etgan yili vokal san'ati uchun ham ahamiyatli bo'lgan. 1921 yilda Franko Korelli, Juzeppe di Stefano, Mario Lanza, Janni Podji, Luidji Infantino, Devid Poleri dunyoga keldi - yorqin tenorlarning butun avlodi, mashhur neapolitanning bevaqt o'limi uchun o'ziga xos "tovon"... Lekin, Albatta, "tenorlar qiroli" ning yo'qolishini hech narsa qoplay olmaydi "
Karuzoning o'limi bilan Olimp vokalining butun surati o'zgardi.
Enrikoning sahnadagi davri odatda “Karuzo davri”, keyingi yillar esa “Karuzodan keyingi davr” deb ataladi. Bu iborada nafaqat xronologik doirani, balki ko'rsatkichni ham ko'rish mumkin yangi forma"taxta".
Karuzoning "mutlaq monarxiyasi" (aslida Gabsburg va Gogenzollern imperiyalari siyosiy maydonni tark etgan davrda tugadi) "demokratik respublika" bilan almashtirildi. "Qirol" vafotidan keyin opera sahnasi ko'plab buyuk tenorlarni bilar edi, ammo ularning hech biri uning "taxtini" olmagan.
Qo'shiqchi sifatida Karusoning merosxo'ri yo'q edi.
Enriko Karuso nomi haqiqatan ham vokal san'atining standartiga aylandi. Faoliyatining boshida tadbirkorlardan biri: "Ishoning, do'stlarim: bir oz vaqt ichida bu yigit dunyodagi eng buyuk tenorga aylanadi!" Bir necha yil o'tgach, bu bashorat butunlay amalga oshdi. Ko'pgina bastakorlar u bilan ishlashni zavq deb bilishgan. Shunday qilib, Jakomo Puchchini Kavaradossining ariyasini birinchi marta 24 yoshli qo'shiqchi ijro etgan "Toska" dan eshitib: "Sizni Xudoning o'zi yuborgan!" - deb hayqirdi va F. I. Chaliapin mashhur iboraga hayratini bildirdi: "Sening Ovoz - bu men ilgari behuda qidirgan idealdir."
Keyinchalik bel kanto namunasiga aylangan noyob go'zallik ovozi egasi Enriko Karuso 1873 yil 25 fevralda quyoshli Neapolning chekkasida, qashshoq sanoat hududida, mexanik ishchi Marcello Karuzo va Anna Mariya Baldini-Karuzo oilasida tug'ilgan. Cheklangan moliyaviy imkoniyatlar tufayli Enriko munosib pul olmadi umumiy ta'lim, lekin erta yoshda u qo'shiq aytishga ishtiyoqni rivojlantirdi. Ota-onalar o'g'lining sevimli mashg'ulotiga unchalik ahamiyat bermadilar, chunki ular uning muvaffaqiyatli muhandis bo'lishini orzu qilishdi. Shu bilan birga, Enrikoning San-Jovanello sobori cherkov xorida qo'shiq kuylashi har safar haqiqiy sensatsiyani keltirib chiqardi va bola tezda mahalliy mashhur odamga aylandi.
Kichkina yosh, qariyb o'n besh yoshida Karuso tirikchilik qila boshladi. U ko'p marta kasbini va ish joyini o'zgartirdi, lekin qo'shiq aytishni to'xtatmadi. Uning ovozi tug‘ilib o‘sgan Neapol ko‘chalarida, u yerda buyurtma asosida serenadalar ijro etgan, boy musiqa ixlosmandlarining uylarida va do‘stona ziyofatlarda eshitilardi. Armiyada xizmat qilayotganda Karusoning iste’dodi boshliqlarda shunday taassurot qoldirdiki, unga shaxsiy qo‘shiq o‘qituvchisi beriladi. Biroq, iste'dodning o'zi, garchi ajoyib bo'lsa ham, musiqiy Olympusni zabt etish uchun etarli emas edi. Muhim texnik tayyorgarlik va yaxshi qo'shiqchilik maktabi kerak edi. Buni anglagan yosh Enriko neapollik solfedjio ustalari G.Verjina va V.Lombardining shogirdi bo‘ldi. Asta-sekin unga san'at uning haqiqiy da'vati ekanligi ayon bo'ldi. O'sha yillarni eslab, Karuzo shunday dedi: "Men tez-tez och qolardim, lekin hech qachon baxtsiz bo'lmaganman".
Enrikoning kundan-kunga olgan ko'p sonli darslari o'z natijasini bera boshladi. Uning ovozi kuchliroq va dramatikroq bo'ldi. Buni noma'lum qo'shiqchini tinglash imkoniga ega bo'lgan professional ijrochilar ham payqashdi. Ular orasida taniqli tenor Anjelo Masini ham bor edi, u yosh iqtidorni baholashga taklif qilingan. Karuso oldida bir nechta opera ariyalarini ijro etdi va maqtov kutib qotib qoldi. Biroq, mashhur xonanda faqat quruq gapirdi; “Hali ko‘p mehnat qilishing kerak, yigit, balki o‘shanda omading kelib, biror narsaga erisha olarsan. Shuni yodda tutingki, buning uchun temir iroda va o'ziga talabchanlik kerak." Hafsalasi pir bo'lgan Karuzo ketganida, uning qo'shiq o'qituvchisi buning aksini eshitdi. - Hurmatli maestro, - dedi Masini hayajon bilan, - sizni tabriklayman! Sizning Karuzo men butun umrimda eshitgan eng chiroyli ovozga ega! Ammo, sizdan iltimos qilaman, bu haqda unga aytmang! Kundalik mashaqqatli mehnat orqali rivojlanishi kerak bo'lgan ba'zi qobiliyatlari borligini yaxshiroq o'ylasin. Bu unga zarar bermaydi."
Va Karuzo o'zining vokal qobiliyatini yaxshilashda davom etdi. Va 1894 yilda uning opera debyuti bo'lib o'tdi: Enriko Neapolitan Teatro Nuovoda Morellining "Francheskoning do'sti" operasida kuyladi. Yosh rassomning ovozi barchaning e'tiborini tortdi: opera biluvchilar, musiqa tanqidchilari va shunchaki havaskorlar - hamma xursand bo'ldi. O'shandan beri Karuso mahalliy opera teatrining barcha muhim spektakllarida asosiy rollarni o'ynashi kafolatlangan. Yil davomida minnatdor tomoshabinlar Enriko Karusoni Maskannining “La Honor Rusticana” operasidagi Turiddu rolidagi va Gunoning shu nomdagi operasida Faust rolidagi Enriko Karusoni ko‘rishlari va eshitishlari mumkin edi. 1895 yilda uning chet elga birinchi gastrol safari bo'lib o'tdi. Qohira jamoatchiligi Verdining "Rigoletto", Ponkiellining "La Giokonda", Puchchinining "Manon Lesko" operalarida va boshqa bir xil ajoyib spektakllarda italyan tenorini tingladi. 22 yoshli xonandaning har bir sahnaga chiqishi gulduros qarsaklar bilan kechdi. Karusoning ijodiy faoliyati shunday boshlangan.
Italiyaga qaytib, u bir vaqtning o‘zida Italiyaning ko‘plab shaharlarida sahnada chiqish qilib, V. Lombardi rahbarligida mahoratini oshirdi. Nihoyat, 1897 yilda Karuso Italiya operasining poytaxti Milanda qabul qilindi: Liriko teatri sahnasida u Cileaning "La Arlesienne" va Giordanoning "Fedora" ning jahon premyeralarida muvaffaqiyatli ishtirok etdi. Ammo dunyoga mashhur tenorning so'nggi e'tirofi va shon-sharafi Karusoga Puchchinining duosi bilan mashhur La Skala teatri sahnasida "La Boheme" operasida Rudolf rolini kuylaganidan keyin keldi. Biroz vaqt o'tgach, o'sha sahnada Karuso Chaliapin bilan Faust rolida Boitoning mashhur Mefistofel spektaklini ijro etdi. Italiyalik tenor bilan nafaqat qo'shma chiqishlar, balki iliq do'stona munosabatlar va rasm chizishga bo'lgan ishtiyoq bilan bog'langan Fyodor Ivanovich o'sha birinchi uchrashuvni eslab, shunday dedi: “Karuso menda eng maftunkor taassurot qoldirdi, uning butun qiyofasi o'z ifodasini topdi. samimiy mehribonlik. Va uning ovozi mukammal tenor. U bilan qo‘shiq kuylash qanday baxt edi”.
Enriko Karuzo o'zining yuksak ijro madaniyati bilan ajralib turardi. Bizet operasida Karmen rolini ijro etgan uning sherigi V.I. Ulug‘ tenor bilan bir sahnada turish zavqiga ega bo‘lganlarning barchasi uning nafaqat ovozining go‘zalligini, balki sof insoniy fazilatlarini ham ta’kidlaydilar: “Karuzo aqlli, qalbi iliq, chinakam sezgir inson edi... Uning do‘stona sheriklariga bo'lgan munosabati, hattoki, u hech qachon xalqqa yolg'iz ta'zim qilmaganida ham namoyon bo'ldi».
1903 yilda Evropani zabt etgandan so'ng, yangi dunyoga mashhur qo'shiqchini olqishlash navbati keldi. Metropolitan operasining solisti bo'lgan Karuso Qo'shma Shtatlarga hijrat qildi. Bundan buyon uning vatani Italiya o'zining mashhur vatandoshini faqat gastrol safarlarida ko'rdi. O'n etti yil davomida u mavsumni Nyu-York teatri sahnasida ochdi va u erda o'sha paytda mavjud bo'lgan tenor repertuarining deyarli barcha qismlarini ijro etdi. Bu rekordni faqat Plasido Domingo yangiladi: u teatrda 18 mavsum ochdi.
Karusoning ulkan repertuariga italyan va frantsuz bastakorlarining 80 dan ortiq operalarining asosiy qismlari kiritilgan, chunki maestro faqat asl tilda kuylashni afzal ko'rgan, chunki uning fikricha, tarjima muallifning niyatini bildira olmaydi. Uning ijrosida hatto jamoatchilikka va tanqidchilarga allaqachon tanish bo'lgan ariyalar ham har safar yangi va qandaydir tarzda hissiy ta'sirning noyob kuchi tufayli ayniqsa hayajonli edi. Karusoning o'zi, Mexikodagi chiqishi sabab bo'lgan g'ayrioddiy g'alabani tasvirlab, (u u erda yomg'ir ostida buqalar jangi uchun ochiq sahnada kuyladi va tomoshabinlar spektaklni tark etishni xayoliga ham keltirmadilar) hayron bo'ldi: buni qanday tushuntirish kerak? san'atkorlar ham, tomoshabinlar ham uni olqishlar ekan, yig'laganlarida his-tuyg'ular kuchaydi. Va uning o'zi xotiniga yozgan maktubida shunday javob beradi: "Ehtimol, bu safar men hayotimda hech qachon bo'lmaganidek qo'shiq kuylaganim uchun. Butun kuchimni g‘ayritabiiy sarflab, o‘z his-tuyg‘ularimni, kechinmalarimni ovozim orqali ommaga yetkazishga va u bilan ma’naviy birlikka erishdim. Va bu uni ushlab oldi ». Xonanda har bir chiqishida o‘z qalbining bir bo‘lagini qo‘yishini his qilgan tomoshabinlar o‘z javobini qaytarishdi.
Karuzoning mashhurligi qor to'pi kabi o'sib bordi. Uning to'lovlari unga to'g'ridan-to'g'ri mutanosib ravishda o'sdi. Agar Enriko o'z karerasining boshida Italiyaning viloyat teatrlarida qo'shiq kuylaganida, u spektakl uchun 15 lira olgan bo'lsa, Metropolitan Operadagi har bir chiqish uchun uning to'lovi 2,5 ming dollarni tashkil etgan.
Ammo ovoz yozish va grammofonning ixtirosi xonandaga yanada katta shon-shuhrat va shu bilan birga katta daromad keltirdi. Ularning sharofati bilan bugun biz buyuk Karuzo ovozidagi mislsiz yig'lashdan bahramand bo'lamiz. Va barchasi 1902 yil aprel oyida bitta kompaniyaning ikkita prodyuseri La Skala guruhining etakchi qo'shiqchisini o'zining birinchi diskini yozishga ko'ndirishga muvaffaq bo'lganidan boshlandi (faqat yuz funt sterling). Keyinchalik, Enriko Karuso har bir yozuv uchun 5000 funt sterling oldi va u millionlab opera ariyalarini sotgan birinchi musiqiy ijrochi sifatida tarixga kirdi. Uning ishi tadqiqotchilarining ta'kidlashicha, Karuso studiyada qo'shiq aytishga ijro etishdan kam bo'lmagan mas'uliyat bilan qaragan.
teatrda. Xuddi shu asarni qayta-qayta yozib, ikki soatlik sessiyada atigi ikki yoki uchta kompozitsiyani kuylashga muvaffaq bo'ldi. Bundan tashqari, agar bir necha kundan keyin, tayyor yozuvni tinglaganidan so'ng, rassom ijroda kamchiliklarni topsa, yozilgan yozuv rad etilgan va butun ish qayta boshlangan.
Enriko Karusoning iste'dodi haqiqatan ham ko'p qirrali edi: u pianino, truba, gitara va boshqa asboblarda chalar, qo'shiqlar yozar, haykaltaroshlik, rasm chizishni yaxshi ko'rardi va hatto karikaturachining sovg'asiga ega edi. Va, albatta, ko'plab g'ayrioddiy shaxslar singari, qo'shiqchi adolatli jinsiy aloqa vakillari orasida juda mashhur edi. U nafaqat opera divalari, balki o'z ishining ko'plab muxlislari bilan ham aloqada bo'lgan. Biroq, haqiqiy sevgi Karusoga juda kech keldi - 45 yoshida u o'zining yagona va sevimli Doroti Benjamin bilan uchrashdi. Uning yosh tanlangani boy va obro'li oilaga tegishli edi, uning boshlig'i u tengsiz nikoh deb hisoblagan narsaga qat'iyan qarshi edi. Doroti va Enriko yashirincha turmush qurishdi, shundan so'ng yangi turmush qurganning otasi er-xotinga uydan voz kechishini va qizini merosdan mahrum qilishini e'lon qildi. Karuso unchalik xafa emas edi - uning boyligi bunga etarli edi ko'p yillar davomida tashvishsiz hayot.
Bir yil o'tgach, oilada Gloriya ismli qiz tug'ildi, u allaqachon kasal bo'lgan rassom uchun haqiqiy quvonchga aylandi.
Oxirgi marta u yonboshida o'tkir og'riqni boshdan kechirgan holda, 1920 yil Rojdestvo arafasida Xalevining "Kardinalning qizi" operasida qo'shiq kuylagan va faqat eng tajribali tinglovchilar nimadir noto'g'ri ekanligiga shubha qilishlari mumkin edi. Ular orasida Karuso bilan bir necha bor qo'shiq kuylagan mashhur bariton Titta Ruffo ham bor edi: “Menda Karuso har qanday vaqtda qo'shiq aytishni to'xtatib, sahnada hushidan ketish mumkin degan taassurot qoldirdi. Men teatrdan tushkunlikka tushdim, - Enriko og'ir yiringli plevritni rivojlantirdi va ko'plab operatsiyalar uning qisqa umrini ozgina davom ettirdi, ammo najot keltirmadi.
1921 yil 2 avgustda buyuk tenor vafot etdi. U uyda, Neapolda vafot etdi va Pianto qabristonida maxsus qurilgan ibodatxonaga dafn qilindi. Biroz vaqt o'tgach, juda katta mum sham, u bir vaqtlar yordam ko'rsatgan Amerika Qo'shma kasalxonalari, maktab-internatlari va boshpanalarining buyrug'i bilan berilgan. Ushbu shamni yiliga bir marta 24 soat davomida 500 yil davomida Pompeylik Madonna surati oldida - "san'at va saxovatda tengi yo'q" xotirasiga yoqish kerak.
Afsonaviy tenor Enrike Karuzoning rafiqasi Doroti va qizi Gloriya bilan portreti (dadasining tizzasida o'tirgan). Xonandaning chap qo'lida o'g'li Rudolf Karuso rafiqasi va ikki farzandi bilan o'tiradi.
Surat ajoyib qo'shiqchining bevaqt vafotidan bir yil oldin olingan. Karuso ovozi bilan yozilgan yozuvlar uzoq vaqtdan beri jamoat mulki bo'lib kelgan va ularni bepul tinglash mumkin. Uning g'ayrioddiy ovozi oradan 105 yil o'tib ham o'ziga maftun etadi.
