オチュメロフはどの作品の出身ですか？ 画像の特徴。 AP

A.P.チェーホフは、日常生活の逸話に基づいた短い風刺小説の巨匠として文学で知られており、主人公は群衆からさらわれた普通の人々でした。 さまざまな視覚的手段を使用したおかげで、著者は現代社会の下品さと不道徳を 1 ～ 2 ページで示すことができました。 チェーホフにとって、正確な名前、名字、話し方の特徴、登場人物が所有していた物など、すべてが大きな役割を果たしました。 初期の物語で作家によって作成されたすべてのイメージは驚くほど記憶に残ります。1つまたは2つの詳細やフレーズを挙げるだけで十分であり、読者はすぐにオチュメロフ、チェルビャコフ、または下士官プリシベエフがどの作品から来たのかを思い出します。

1884年に書かれた物語「カメレオン」を分析すると、なぜこの作家の作品が1世紀経ってもその関連性と人気を失わないのかがわかります。

あらすじと主要登場人物

現場は市場広場で、そこに沿って警察の監視員オチュメロフが堂々と闊歩している。 彼の隣には警察官のエルディリンがいます。 彼らの順調な進歩は叫び声によって中断されました。見知らぬ犬に指を噛まれたのはフルーキンでした。 この出来事は、当局の代表として所長が犬の運命に関して決定を下す必要がある行動の始まりとなります。 これ以上簡単なものはないでしょうか？ しかし、この場合は違います。 チェーホフは、描かれた状況がオチュメロフが何者であるかを示す理由になるようにプロットを構築します。

『カメレオン』は事件の真相を解明し続ける。 フルーキンさんは、誰にも触れずに歩いていたのに、突然この犬が彼の指を掴んでしまったら、金細工師である彼は仕事ができなくなってしまう、と不満を漏らした。 オチュメロフにとってはすべてが明らかであるようです - プロトコルを作成し、犬を駆除する必要があります。 しかし、群衆の中の誰かが、これはジガロフ将軍の子犬だと言いました。 投げかけられたフレーズはすぐに決定に影響を与えました。 そして、事件の原因が明らかになった。フルーキン自身がタバコで犬の顔を突いたため、犬が彼を噛んだのだ。 さらに、主人公の行動そのものが、オチュメロフがどの作品から来たのかを示唆しています。 彼はカメレオンのように振る舞います。 通行人の発言の内容に応じて（犬は将軍のものか野良犬であることが判明した）、所長はまだ誰が事件の真犯人であるかを判断できなかった。 この間に彼に何が起こったのかを伝えるのは難しい。 彼は即座に、ためらうことなく、怯えた犬に対しても、フルーキンに対しても、公平な発言をした。 それで、犬の運命は完全に飼い主が誰であるかに依存し始めたことが判明しました。 それはすべて、「この小さな男」（ジガロフの犬ではなく...将軍の兄弟）が平和に解放されたという事実で終わりました。

登場人物の話し方の特徴

この物語の特徴は、ほぼすべてが会話で構成されていることです。 そしてほとんどの場合、彼は英雄たちのスピーチに常に特別な意味を与えました。 そしてこの場合、対話は彼らのイメージを明らかにするだけでなく、卑屈さなどの概念の本質を明らかにするのに役立ちます。これが監視員の行動の根底にあるものです。 オチュメロフの演説には官僚主義があふれている。この立場の特徴である口語的で下品な言葉、「クズカの母親」、「健康」、「みんな豚だ」などは、彼の権力の象徴であり、低文化の象徴である。 社会における彼の個人的な重要性は、彼が「見せてあげる」「このままにしません」という動詞と組み合わせて使用​​する代名詞「私」によって示されています。 そして、その犬がまだ将軍と関係があることが判明したときになって初めて、読者は所長の語彙に「犬」という小さな単語も含まれていることを知って驚きます。 そして彼の口調は、整然とした公式的なものから、卑劣で媚びへつらうものへと変わります。

芸術的な詳細

チェーホフでは、原則として、主人公の肖像画の説明や社会における彼の立場の作者の指示は大きな役割を果たしません。 彼の外見の細部がこれをどの言葉よりもよく物語っています。 オチュメロフはどこでも自分の公式立場を利用する男だ。 これは広場を横切る彼の動きによってすでに示されています。彼はゆっくりと重要そうに歩き、所有者の雰囲気で周りを見回しています。 騒がしい群衆を見て、彼は即座に無造作に群衆に「衝突」しました。 明確な動きは彼の自信を物語ります。 裁判中に起こった当惑にもかかわらず、彼は同じように慎重で自信に満ちた歩みで旅を続けるだろう。

重要な詳細は、彼の手にある束とグーズベリーの入ったふるいです - 著者が強調しているのは偶然ではありません：「押収された」 - 警官が運んでいます。 これは彼らの力を象徴する「獲物」です。

そしてもちろん、監視員の新しいオーバーコートにも注目しないわけにはいきません。 ちなみに、読者に最も記憶されているのは彼女であり、たった一言でオチュメロフがどの作品から来たのかがすぐにわかります。 外は夏ですが、彼はオーバーコートを着ています-彼の立場と立場を示しています。 会話中、所長は暑かったり寒かったりして何度も脱いだり着たりした。 最後に、すべての手続きを終えて、オチュメロフは自信を持って外套を包み、先に進みます。 したがって、この詳細は、すべての肖像画の説明よりも主人公の性格と感情をよりよく伝えます。

なぜオチュメロフなのか？

チェーホフの物語に典型的なもう 1 つのテクニックは、姓を話すことです。 まず、作中で主人公の名前や愛称が言及されていないことに注意してください。 誰にとっても彼は頼ることのできない「重要な人」なので、これは必要ありません。 この姓は「狂う」や「疫病」という言葉に関連付けられており、主人公の典型的な性格を示している可能性があります。 物語の中でも、このような人はオチュメロフだけではありません。 主人公と群衆の行動の特徴は同じであることがわかります。 集まった人々はすぐに監督の影響力に屈し、やはり喜ばせたいという欲求から監督の観点を支持します。 この現象は、感染症のように、自分の立場を適応し、巧みに利用することを学んだ、ますます多くの人々に広がりつつあります。

物語のタイトルの意味

自然界では、カメレオンは簡単に色を変えて環境に適応する爬虫類です。 これで彼の命は救われます。

物語のタイトルは主人公の本質を完全に反映しています。 カメレオンは、起こっていることに簡単に適応する人です。 しかし、ここで私たちは生と死について話しているのではなく、どんな状況でもうまく適応し、（社会のためではなく！）自分自身に利益をもたらしたいという願望について話しています。

物語「カメレオン」の役割

最初は笑える作品です。 しかし、明らかに重要ではないにもかかわらず、「カメレオン」は 19 世紀末に存在した管理システムのかなり深刻なパロディになりました。

そして、オチュメロフがどの作品から来たのかはもはやそれほど重要ではありません。 読者の心の中で、彼は永遠に、上に立つ人々への絶え間ない賞賛の化身であり続けました。 そして、将軍であってもまだ犬であるにもかかわらず、彼が前にうなり始めた場合、そのような話は国全体の邪悪な構造についての非常に悲しい考えにつながります。

チェーホフのユーモラスな物語「カメレオン」は 1884 年に書かれました。 これはブルジョワ階級の道徳を生き生きと描いたものであり、それに対する風刺でもある。 この作品の主人公は、まさに「カメレオン」である警察署長オチュメロフです。 犬の状況を例にして、人がどのようにしてより高いランクに適応するかを示します。

オチュメロフにとって、フルキンの犬が彼を噛んだのか、彼が犬を噛んだのかは関係ありません。 彼のような人は真実など気にしない。 彼らの主な目標は、その場所にとどまることです。 したがって、物語全体は、動物が将軍に属しているかどうかに応じて、主人公が1つの「真実」から別の「真実」にどのように急ぐかの説明で占められています。 もしそうなら、フルキンは将軍の飼い犬の健康を侵害したとして裁かれるべきだ。 そうでない場合は、正直な町民の平和を乱さないように、このいまいましい雑種はその場で射殺されなければなりません。 オチュメロフは進取的な爬虫類のように、状況に応じて体色を変える。犬を殺して飼い主を罰するよう要求するか、それとも将軍のものだと知って慈悲を与えるかのどちらかだ。

彼のこれらの発言には、人生に対するそのような態度の不条理がすべて含まれています。なぜなら、彼の正反対の決断の間には一分も考えていないからです。 物語の本質は、主人公が彼の不条理な行動に気づいていない、つまり、彼はそれに慣れていて、人々の目から見た自分の評判を少しも気にしていないということです。

本旨

読者自身もコンクリートジャングルでそのような「爬虫類」を何度か見たことがありますが、著者の目標は、色が変わる人に自分自身を認識させ、より良い方向に変化させることです。 したがって、物語「カメレオン」の主なアイデアは、この日常の嘘と「適応したい」という本能的な欲求がどれほど野生であるかを示すことです。 作家が根絶したかった精神の卑屈さは、多かれ少なかれ私たち一人一人の中に生きているので、私たちは皆、自分の内なるくびきがどれほど哀れで醜いものであるかを知る必要があります。 それは私たちを言葉の完全な意味で奴隷にしてしまいます。 著者は、読者が自分の中の操り人形と、利益を求めて状況に耽溺したいという彼女の願望を恥ずかしく思うように、作品のコミカルな要素とユーモアを強化しました。

重要なのは、偽善と二枚舌の悪を嘲笑することです。 この問題は他の多くの問題ほど明白で深刻な社会的問題ではありませんが、人とその精神的な本質に大きな影響を与え、徐々に誰かの目に見えない意志に彼を従わせます。

コミック作成ツール

作家の手段は多面的です。 たとえば、チェーホフのテキストの芸術的な詳細は非常に重要です。 たとえば、オチュメロフは文字通り自分の「色」を変えます。コートを着たり脱いだりします。 精神性としての嫌悪感のあるご都合主義が、作者が細部にわたって表現するテーマです。 主人公にとって、この状況は自然であり、彼は適切なジェスチャーやフレーズを開発しており、群衆の見物人もその罠に気づきません。 これは、人々の間にそのような卑屈な性質があり、それを誰もが理解していることを意味します。

作家は口語的な語彙を使用しています：「行かせてください」、「何か」、「カリュ」、「チャプニ」、「彼らの」 . 表現方法は、対話者の価値を示すことがよくあります。 この例では、そのような語彙を持つ人々に不屈の精神と率直さを期待すべきではないことは明らかです。 彼らは自分たちを奴隷だと考えており、すべての犬の飼い主に主人を探します。 「カメレオン」という名前そのものも、主人公がまるで野生動物に囲まれているかのように、まるで命が危険にさらされているかのように、常に自分の運命を恐れていることを示しています。 つまり、問題は彼だけでなく、そのような悪徳を生み出した彼を取り巻く現実にもあります。 残念ながら、地方公務員がどのような権限を持ち得るのかを私たちはまだ理解しています。 オチュメロフのキャラクターは風刺画であるだけでなく、社会の顔に悲劇的なしかめ面を映すものでもある。

話す姓

読者は、登場人物が明らかに意味上の負荷を伴う非典型的な名前を持っていることに気づきます。 それらは肉眼で見ることができます。 たとえば、現在の状況にコメディーを追加する印象的な名前があります。

1. オチュメロフ
2. クリュキン
3. エルディリン
4. ジガロフ

しかし、この物語の主要な登場人物がどのような外見をしているのかは分からず、作家は肖像画のスケッチを与えていません。 これは、タイプの多用途性を示しています。 これは特定の人々の話ではなく、社会の仕組みについての話です。

チェーホフは彼の英雄たちとどのような関係にあるのでしょうか?

著者はこのことについて決して直接的には書かず、常に自分の立場を隠し、それを私たちに押し付けないよう努めています。 しかし、登場人物の描写の仕方から、英雄に対するチェーホフの態度が皮肉であることは明らかです。 彼は彼らをそれとなく嘲笑しているが、この文脈では彼らは人間ですらない、人間の顔をした社会的悪徳である。 卑怯さや卑屈さを嘲笑することは、特定の人物を嘲笑することと同一視することはできません。

作家のすべての物語には、直接的には表現されていませんが、道徳があります。 まず第一に、チェーホフは物語「カメレオン」の中で、読者に見解と判断の独立性を教えています。 結局のところ、このような屈辱的な方法で得られる恩恵の代償はそれほど大きくありません。 それでも、人に与えられた命は一度きりであり、それをお世辞にすることはできません。 今日、この考えは特別な意味を持っています。 そして、「カメレオン」のテキストでは、チェーホフがこの関連性の予感によって悲しんでいることが注目に値します。

チェーホフの物語は、芸術的翻案における一種の逸話です。 皮肉、グロテスク、象徴的なディテール、鮮やかなイメージがあふれたこの作品は、作家の名刺となっています。 警察官オチュメロフの「捜査」の描写は、気分の変動や状況に対する裁判官の見解の突然の変化に満ちている。 順応性、権力者への卑屈さ、原則の欠如、屈服して上位を喜ばせる習慣、これらは都市で法と秩序を扱う人々の特徴です。 これはまさに、「カメレオン」の主人公、オチュメロフという名前の警察監督官の姿です。

ヒーロー「カメレオン」の特徴

主要登場人物

小文字

『カメレオン』の物語では、登場人物たちは個々の特徴を持たず、彼らの外見についての描写はほとんどありません。 これは彼らのイメージの普遍性を強調し、隠された意味を持っています：そのような人々はたくさんあり、私たち一人一人でさえある程度カメレオンです。 この作品が興味深いのは、その関連性が時代を超えており、トピックが鋭くて時事的なものであるためです。 特に興味深いのは、宝石商の咬傷事件の「主な容疑者」である犬そのものの画像です。 物語を通して、彼女はさまよえる「野獣」や「意地悪」の姿で登場するか、あるいは素晴らしい「小さな犬」や「優しい生き物」になるかのどちらかです。 彼女は数回破滅を宣告され、貴族の特徴を探して検査されます。 その結果、警察官は動物が無実であると宣言し、宝石商はまったくの愚か者に見えるようになりました。 ユーモラスなサブテキスト、ダイナミックな状況、登場人物のカラフルなスピーチ - これらすべてが作品を面白くて独創的なものにしています。 物語の登場人物の特徴は、読者の日記、テストの作成、または作品の創造的な作業に役立ちます。

オチュメロフ

オチュメロフは、A.P.チェーホフの物語「カメレオン」（1884年）の主人公です。 O.のイメージは、シンボルに達した風刺的な一般化です。 「カメレオン」の主な特徴は、上位者に対するお調子者と取り憑き、そして社会的はしごで自分より下の者たちに対する軽蔑と残酷さです。 ヒーローを特徴づける主な手段はプロットです。 著者は、物語の主人公が鋭く風刺的に描かれているほとんど逸話的な状況を説明しています。 これが野良犬であるかどうかを調べようとしているOは、子犬の所有者とされる人が誰であるかに応じて、卑屈から恣意へ、専制から卑屈に瞬時に移行します-それがジガロフ将軍なのか、未知の誰かなのか、それとも将軍の弟。 O.がその犬が将軍の兄弟のものであることを知った瞬間は非常に重要です。 「彼らの兄弟は本当に来たのですか？」 - O. が将軍の料理人にうれしそうに尋ねると、「彼の顔全体が優しさの笑みで満たされています。」 O.はロシア警察の単なる特徴ではありません。 他のチェーホフの物語の文脈では、それはより広い意味を持ちます。 カメレオンの核となるのは、読者の同情をまったく呼び起こさない負傷したクリヤーチン、そしてO.と同じくらいすぐに感情が変化する「外科医」のセクストン、そして「外科医」自身である救急救命士のクリャチンである。この世界の強者と出会うことを誇りに思っています。 物語「マスク」では、インテリの代表者たちがカメレオンになり、マスクをかぶった無名の喧嘩屋をまず怒らせようとしますが、彼が有名な金持ちであることが判明すると大騒ぎしながら彼に媚びます。 このように、O. はクラスからクラスへと受け継がれ、人間の活動のあらゆる領域に現れます。 チェーホフは、カメレオン主義の潰瘍が一部の個別の階級や個別の人々ではなく、社会全体を腐食させることを示しています。

すべての特性をアルファベット順に示します。

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主題の詳細の役割。 私たちが彼について、そして彼の外見について知っているのは、オチュメロフのオーバーコートだけです。 これは、通常グーズベリーが熟す7月に行われるようですが、そのような時期にオーバーコートを着ていたので、おそらく主人公にとってオーバーコートは貴重なものでした。 さらに、このオーバーコートは「新品」であり、明らかにオチュメロフは警察官から警察監督官に昇進したばかりであり、所有者自身の目から見たオーバーコートの価値はさらに高まっている。

オーバーコートが開いていることも重要です（これはオチュメロフの次の言葉によって間接的に示されています： 「コートを脱いでください、エルディリン……暑いですね。」、 - 彼は警官に向きを変えます、忘れないでください、彼はすでに片手を占めています - その中にグーズベリーの入ったふるいがあります）、これは動物の世界で説明できます：動物学者、レック上のオオトウダイグサの行動を分析していますあるいは、喧嘩中の雄鶏は、鳥は体積を増やして相手を威嚇するために翼を広げるという結論に達します。 開いた外套はオチュメロフにとって大きな意味を持ち、一般の人々に催眠効果をもたらします。 彼女は神聖化されているようです。

しかし、物語が進むにつれて、外套は打ち倒されることが判明します。オチュメロフがそれを知ったとき、 「その犬は将軍の犬のようです」、彼はオーバーコートではなく「コート」を脱ぐように要求します！ オチュメロフの外套は、彼自身と周囲の人々にとって権力の象徴であったが、将軍の外套に比べると見劣りする…しかし、物語の最後で私たちは再び外套を目にする。 オチュメロフはフルーキンを脅す： 「私はまだあなたに連絡します！...そして、彼はグレートコートに身を包み、市場広場を通って進み続けます。」.

物語の冒頭では、オチュメロフは開いた外套を着て歩きますが、フィナーレでは本能的に外套を羽織ります。なぜなら、第一に、彼は経験したショックで夏の暑さで非常に寒くなったに違いありません。なぜなら、彼は本当に暑さや寒さを感じていたからです。 ; 第二に、新しい外套の「休日」は彼にとって部分的に台無しになり、彼の外套はいくぶん不利な光で見えた（実際には彼がそれほど重要な階級ではなかったことを彼に思い出させた）。 臭い外套の量は減少し、地元の暴君の偉大さも減少します。 それでもなお、地位と権力の勝利への尊敬は変わりません。 世界は揺るがず、外套は外套のままだった！ グレートコートに身を包むと、オチュメロフはさらに公然となり、上司や地位の高い人たちに対する心からの（そして実際に！）愛情を除いて、あらゆる感​​情の動きに対してさらに閉鎖的になります。

もちろん、「カメレオン」という名前は比喩的なもので、オチュメロフはそれが誰の子犬であるかによって、子犬に対する態度を変えます。 しかし、オチュメロフは外套を脱いだにもかかわらず、上套とは少なくともわずかに色が異なるはずだったチュニックを着たままだった。 したがって、オチュメロフは文字通りの意味でカメレオンであることが判明し、色が変わります。